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不可能有一份汉语版本的纽约时报，但是在网络世界里什么都可能发生——《纽约时报》网络版干了一件极富想象力的举动，将其一篇关于中国环境问题的特别报道搞成普通话朗读版本供网友下载，对于研究对外传播的学者来说，这也许是他们切入研究互联网威力的一个极佳的案例。 点击这里，你兴许产生一种收听敌台的感觉，这篇名叫“As China Roars, Pollution Reaches Deadly Extremes ”的特稿，是纽约时报着手开始的关于中国的系列特稿之一，整篇文章配合有audio Slide show(带声音的幻灯片展示)，video（视频）以及Interactive Graphic（互动地图），乃大手笔制作，加之这又是美国人关注的话题，所以目前在时报最受欢迎的文章中排名老三。 配合文章的照片作者是纽约时报自己的摄影师Chang W  Lee，是一个韩国人，派这样一个有着东方面孔的摄影师来中国，估计纽约时报也希望能够“鱼目混珠”更加深入的报道这个话题。

保持神秘有的时候是一种美德。比如，新闻摄影先驱艾森斯塔特先生拍摄的时代广场上的热吻，尽管照片的真实性一直遭到质疑，但是却不断有男水兵和女护士跳出来声称自己就是画面中的主角。上一周，一位名叫Glenn McDuffie的80岁老人加入了这一行列，而这一次，经过专家通过科学仪器的测试——让他抱着大枕头以同样姿势拍照，然后分析数据——他很可能就是热吻里的真命天子。 事实果真如此，这张照片可能就不再永葆年轻，当我们的目光从原始照片中看不到面容的士兵身上游移到Glenn McDuffie身上，反复比对，仔细琢磨的时候，此照片一下子老了62岁。 把时间退回到62年以前的8月14日，艾森斯塔特本人是这么说的： “我看到一名水手在四处奔跑，并且拥抱他见到的每个女孩，我便跟着他在前面跑，并且不时回头张望，忽然我看到眼前一亮，似乎有一个白色的身影被抓住了，我停下来就拍，正好拍到他亲吻护士的那个瞬间，大概拍了4张照片，总共过程只有几秒钟。” Glenn McDuffie的解释则是下面这个版本： “我去看一个朋友，从地铁出来的时候，一个女士站在上面冲着我喊：我太为你高兴了！我问她怎么了，她说战争结束了，我可以回家了。我兴奋地在街上又蹦又跳。这时候那个女护士转过身来，朝我张开双臂。我冲过去吻了她，就在这个时候我听到脚步声，抬头一看，就是那个摄影记者。” Glenn McDuffie还解释了他拥吻时扭着腰的奇怪姿势：“我是想把手躲开，尽量让摄影师拍到她的脸。”关于那个吻，他说：“是个很不错的吻。” 新闻报道的原文链接点这里

在荷赛的专题摄影教程里，有一小节讲Establishing shot ——我将之翻译成奠定性照片，这样的照片一般适合于做杂志的对开页，荷赛的老师是这样解释的： 对于任何一个专题摄影来说，奠定性的镜头都非常重要，因为它告知我们行为发生在哪里，并且设定故事的基调。它包含故事里的所有元素并且很可能在杂志里用作故事的开篇。这类照片通常使用广角镜头拍摄，比如一个村庄的广场、一幢建筑或者一个运动场，有时这张照片也可以在很近的距离拍摄。总之，这是能够用一张照片讲述整个故事的照片，它可以将后面的图片引出来。

美国《纽约时报》时尚杂志记者梁思聪来宜拍摄三峡大坝、三峡风光 —————————————————————————————— 发表日期：2006年10月25日 经外交部批准及省外办同意，《纽约时报》旗下时尚杂志记者梁思聪、韩彦（摄影助理）一行二人于2006年7月24日至26日来宜昌拍摄了三峡大坝、长江三峡风光。 《纽约时报》是美国及世界著名报纸之一,以编辑质量高而闻名，该报创始于1851年。它旗下时尚杂志所涉及的内容非常广泛，包括时尚、美、家庭、产品设计等。梁思聪先生是一名摄影艺术家，曾就读于加州大学伯克利分校并获学士学位，后获得哈佛大学建筑专业硕士学位，现定居在美国。他的摄影作品目前正在国际上进行展出，展出作品包括在纽约现代艺术博物馆收藏的作品，旧金山现代艺术博物馆、亚特兰大艺术博物馆，圣巴巴拉艺术博物馆等地收藏的作品。此外，他曾获得龚古尔奖，纽约州艺术委员会颁发的奖励。此次《纽约时报》时尚杂志记者来宜拍摄三峡大坝、长江三峡风光，主要是计划在该杂志上刊登三峡工程、长江三峡的风光图片，向全美介绍举世闻名的三峡工程和长江三峡。 7月25日，记者一行赴坝区在三峡总公司新闻中心及我办工作人员的陪同下对三峡大坝进行了全方位的拍摄，他们在大坝左岸185平台、82平台、坝顶、坛子岭以及右岸纵向围堰、右岸140平台、右岸上游围堰、长江截流纪念园等多角度地对大坝进行了拍摄；7月26日，由我办工作人员陪同赴仙人桥、三峡人家景区对长江西陵峡沿岸部分峡段风光进行了拍摄。由于天气晴朗，拍摄工作进行得非常顺利，他们将原定在宜昌的四天行程缩短为二天。为主动宣传宜昌，7月26日下午5时，记者一行在离开宜昌之前，来到外办办公室，观看了介绍宜昌的专题短片，并接受了我办赠送的专题片DVD影碟。在圆满地结束对宜昌的拍摄活动后，记者一行于当晚20:35乘HU7110航班由宜昌返回北京 梁思聪访谈摘录（全文点这里）： ———————————————————————————————————– 问：你谈到了记录历史，那么你的作品是纪实的还是新闻报道的呢？ 我认为很难给自己的作品贴上某种分类的标签，大概仅仅是在谈到这些作品的具体用途的时候才有意义。19世纪中晚期 Felice Beato 和 John Thompson在中国拍摄的大画幅作品对我来说影响深远。作为历史记录，这些照片具有纪实作品的价值，但是当他们用在报纸上，则是新闻照片。而一张照片的生命远比这些具体的用途复杂含多。我的照片当然记录了一段历史，它们记录了目前正在发展的现实，但是我希望能够描绘更宏大的主题——比如历史的摧毁和重建，无论是文化意义还是物理状态以及历史的自我发展来讲，这都是单张照片无法承载的价值。 问：纽约时报的一个评论人认为你的历史影像系列作品是“美丽的、骇人的、悲伤的”，当你看到大规模的拆建和重建的时候是怎样的感受呢？ 当你看到那些具有文化意义的建筑被摧毁的时候，情感会非常复杂。你会觉得愤怒，尤其是你眼前所看到这一小部分的现状，仅仅只是这个国家大规模的重建中的一小部分罢了。 我在长江三峡地区呆过一段时间，拍摄丰都这个城市，旧的城市完全被废弃了，在另外一个地方建了新城，负担得起的人搬到了新家，而负担不起的人就住在旧房子里，直到被赶出去。这个故事在中国到处都在发生。 （这篇访谈还是挺不错的，就是没有时间翻了，大家可以自己去看一下，梁思聪在本教室也有过报道，请点这里，和这里） 摄影师作品：点这里

最近，佳能公司正在为一些照片做亲子鉴定。 这决不是危言耸听，您的照片就是您的孩子（这个比喻虽然粗俗，但是还算形象），如果孩子被人家拐走了，或者被你自己贩卖了，相机生产商则可以通过提取照片的DNA确认您和您孩子之间的血脉关系。 说得过于玄妙了，其实所谓照片DNA就是数码照片的拍摄数据，也就是相机的型号、当时拍摄的一些技术参数什么的。不过，不要小看这些数据量，在一些关键时刻它们就会出卖拍摄者。英国泰晤士报报道，在新版的哈里波特小说还没有出版之前，一些关于这本书的数码翻拍照片就在网上开始流传，这让出版商非常恼火。如何才能揪出这个泄密者，佳能公司参与了侦破过程。很快，一些数据被揭示出来： 1， 照片是用佳能Canon Rebel 350型号的机器（很可能是350D）拍摄的，这款机器是佳能三年前的产品。 2， 三年期间主人曾经清洁过或者修过这架相机 3， 这台相机是在美国或者加拿大出售的，因为这种型号没有在世界其他国家上市。 4， 一些论坛上流传的消息，最后的鉴定结果这台相机的编号可能是560151117 这个编号一出来就很吓人了，每个编号都只对应一架相机，如果购买者当初进行了登记的话，很容易便可以查出购买者的身份。 你在网上发邮件，如果内有不妥之词，网络公司很快就会把你供出来，你在手机上发信息，如果内有不妥之词，电信公司也会毫不犹豫出卖你，现在如果你拍照片，内容违法犯罪，相机生产厂商也会告密。哪里有什么虚拟世界呢？还是老老实实做“人”吧。