显现亦隐藏

回归啦。试用一下新的写作界面。(哇,好高级)

一直订阅法国艺术史学者André Gunthert的博客“社会影像”,最直接的原因就是,打开之后,一路刷下来,全都是“新闻摄影”。

不懂法文,只好利用谷歌转成英文。大概这中间也会有不少语义损耗,但也管不了那么多了。有空的时候会粗略浏览一下。

最新的这篇主题还挺吸引我的,提到了各大媒体年终影像盘点中所隐藏的权力关系。就简单将这篇文章编译一下,马老师好不容易把这个博客空间给拯救回来了,咱就来个温居活动吧。

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法国一家媒介批评网站最近上线了一个1996年对布迪厄的访谈,在其中他提到:电视是一个沟通工具,但同时也是一种审查工具(它的呈现同时也是隐藏)。

如何理解这个悖论?世界虽然充斥着图像,但服从于景观社会的运作。某些物体被置于前,而另一些则被留在阴影之中。对于布迪厄来说,所有那些“可见”而又未经质询的事物,其都在强化世界本身的秩序。这也就是任何交流手段如何同时也是一种审查手段的原因。

关于这个机制,另一个案例就是每年年末杂志或者图片社按照惯例发布的“年度照片”,通过种种选择,其呈现的是相当少的信息,都是已知的内容。这些选择都倾向于类似的主题,以及参见罗兰巴特在1956年对人类一家这个展览的评论,其中对异国情调的追求也在损害着事实传达,总会是一些白人作为主角演绎着其在政治或者体育上的成功,重申着世界的正当性和稳定性。屠杀,会被一种煽情掩盖,而不是鲜血,比如一个高中生脸颊上流淌着眼泪,怀念他的同学,他站得笔挺,好像一个士兵。

这种视觉上的刻板印象最近也遭到摄影师Marie Docher的谴责,“观看,拍摄是一种权力,我们需要去询问,这是怎样的一套再现体系,是谁决定着我们去看什么,以什么方式观看,以及何时去看。”

图像的制作就是一种力量。没有一个图像不隐含着观点,这就是为何我们要不断去发问和争论,在其中,和其他图像再现系统一样,摄影也投射出西方在其中所占据的主导。从前,它只是被社会学家或者符号学家所关注,但目前已经有越来越多的人意识到这点。我们需要不断去追问,制造可见的条件是什么,又是哪些照片被隐藏。

以上借助软件的翻译,毫无疑问会存在翻译错误,我这里只是编译个大概,更多是从我自己的理解出发的“断章取义”。我最感兴趣的就是对“年度照片”这个媒体产品的观察。过去,因为影像的匮乏,年度照片还具有一定的信息属性,起码让人有点“眼界大开”,现在它越来越无用,不过,其中的权力秩序也大概也因此而显露出来。这篇文章提出的问题都是文化研究中老生常谈的问题,不过,我也很想知道,究竟是否真的存在一种选择——我们(在这里也特指媒体从业者)能够让不可见成为可见?换一个更简单的说法,就是,可能会存在一系列不一样的年度照片选择?

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