1416 教室

1. 昨天的photo camp14要感谢临时被我拉来做主持的杨昶和郑福利，我应该请你们喝咖啡才是。要不下次吧。 2. 因为要调动现场气氛，话比较多，希望别给你们一种“贫嘴”的感觉。 3. 活动结束之后，一小撮人又和夏祯分享了他带来的中国古画，尽管是电子版，但仍然激起我了解中国传统书画的欲望，真希望夏祯能够开工作坊。 4.我想了一个photo camp15的主题。 5. 一位参加camp的朋友是做心理咨询的，她从摄影转行，曾在德国学摄影。我们一群人围着她讨论催眠的话题。想看她的照片。晚上我竟然做了一个噩梦，场景是被几个人冲撞。 6.下次photo camp不知道什么时候。 7.嘟大帅最近掉毛很严重，像一条癞皮狗。今天早上小区保安说：“这狗好大。” 8.图游记该换一个主题了。我刚才想了一个，叫做“我居住的城市好豪华”，怎么样？回头我再详细说。 9. 昨天结束时候大家每人一句的“临别赠言”不错，可惜没录下来，要不没说话的在下面说说。 嘟帅祝大家周末愉快

“凝视中国的眼睛”这个双语访谈栏目，又因为我的忙碌和思想上的懒惰，出了一期之后，很久没有更新了。真是抱歉。马上就要开始的photocamp 14的主题是自然，第二期“凝视中国的眼睛”是拍摄中国环保问题的英国摄影师Sean Gallagher（中文名韶华），这个时间将之介绍给大家，正好也和我们的活动有所呼应。 认识将近三年，韶华（ Sean Gallagher）和我竟然还从未见过面。三年前当我在纽约的时候，从一个即将荒废的邮箱里发现他的来信，那个时候我刚刚获得了尤金史密斯的助研奖，他正在做中国土地荒漠化的报道，希望能够和我交流。后来，我远距离遥控了一场韶华的讲座，希望中国年轻摄影师也能分享他对中国环境问题的观点和态度。 韶华是英国人，大学念的是动物学，但毕业之后却做起了自由摄影的工作，他曾在马格南伦敦分社实习，关注亚洲的环境和社会问题，目前则主要在中国展开报道。他的第一个项目是“蔓延的黄沙”，记录中国沙漠化现状以及治沙战略实施；第二个项目是“中国湿地危机”， 报道了正在消逝的湿地给人类、动物以及地平线带来的影响。这两个项目都获得了普利策中心“危机报道”基金赞助。 动物学的学科背景，记者的视角，个体的热情，这使得韶华对环境问题的报道言之有物，他的工作目标是希望引起人们对环境问题的关注，摄影则是他的调查工具，记录工具以及传播观点的载体。 1, 你在中国旅行，哪个城市或者地区的风景是你最喜欢的？ 我非常喜欢在中国的西部旅行。尽管不能说是最喜欢，不过，我认为青海和新疆是我比较钟爱的两个地方。这两个省有一些东西让它们能够非常明晰地和其他地区分开。这里的人、信仰、建筑和风光地貌，所有的这些共同导致这里成为一个很上镜头的地方。它们非常神秘，吸引我去探索、记录这里的人和故事。 青海湖畔的一位藏族妇女，呆在自己的帐篷里面。随着越来越多的人搬进城里，藏族人的传统生活方式正在发生改变。 2, 你大学专业是动物学，现在你的摄影题材主要也是环境，似乎这两者之间达成了同一，你怎么看待这种循环？你过去对摄影的认知和现在相比有什么变化？ 我对环境的关注在大学就开始了，上学的时候我就曾去巴西里约热内卢附近的热带雨林做研究。这段经历让我发现了摄影，我认为这是一个非常棒的工具，可以记录一个地带所产生的问题和影响，比如热带雨林的砍伐和生态环境的破坏。从这时开始，我决定要使用摄影作为我的语言工具来阐释我对环境的关注。 我相信对于摄影师来说，有一个和摄影无关的背景非常重要。我建议那些正在对一个选题展开研究的人把这种背景作为他们的切入点展开自己的摄影项目。我拍摄环境问题，因为我自己本身就对科学，生物，气候和相关问题感兴趣。摄影就是这些兴趣的延展，是一种我可以表达我自己的关注点的一种方式。而我的目标是帮助人们理解这些社会问题，让他们能够更清楚地感知环境现状，并且我认为我可以做得更好，因为我可以在做这些选题之前进行了大量的研究。 宁夏中部一场严重的沙尘暴使地面被橙黄色覆盖。春天刮风时，这种干的退化的表层土地很容易被吹起来。 大量营养物的涌入会造成水体富营养化，水面密集生长的藻类就会造成下方生物缺氧窒息。这一幕在西溪湿地公园中的某个池塘已清晰可见。 3 与发达国家相比较，你认为中国的环境问题关键点在哪里？ 在我看来，水问题是中国环境保护的关键。我最近的大部分工作都在关注中国土地沙漠化问题的加剧和湿地消失所带来的困境。为了做报道，我访问了中国很多地方，记录当地居民如何面对他们和水之间日益紧张的关系的小故事。在这些故事中，资源系统性问题正在变得加剧。我认为中国如何面对水资源问题将会成为决定中国在未来几十年发展的关键所在。 洞庭湖里的一个游泳的人 2010年夏季，一个小男孩站在凳子上避开从洞庭湖涨出来的水。但是随着土地开垦的加剧，洞庭湖的面积却在日益缩小。 在中国西北部海拔3200米的青藏高原上，一个藏族青少年和他的牦牛站在青海湖的岸边。面积为4318平方公里的青海湖是中国最大的内陆咸水湖。在过去的一个世纪，也许是农业过度用水造成的结果，这个湖泊的面积在不断缩减。 青海湖西岸的鸟岛，是亚洲中部重要的鸟类迁徙停歇处。 4,你是否赞同有些摄影师对环境问题的关注只是为了制造一些让眼球感到刺激的照片。摄影师应该如何利用照片讲述故事，甚至激起观者的行动呢？ 我发现所谓视觉刺激这个名词最近常常被用来和战地摄影关联，但公平地讲，只有获得在美学上悦目的照片，你才能更好地抓住观者的视线。我还记得第一次阅读詹姆斯纳切威（ James Nachtwey (…) Read more

董云龙 摄影

明天去山东，参加孙京涛主持的“三人行，临沂摄影师工作坊”，我是讲师之一，其他两位是李楠女士和常河先生。 这个工作坊让我非常焦虑。 2010年张乾琦工作坊的照片墙 从五月初开始，每天我都在想，应该讲什么，怎么讲。因为我面对的是一群已经非常成熟的年轻摄影师，和上一代摄影师不同，互联网为他们打开了新视界，业界的新资讯，他们无所不知。更重要的是，他们现在所处的中国，是世界的中心。 那边，孙京涛的短信已经开始催促我了：“你要讲什么？” 我记得他当年从荷赛大师班回来之后，在摄影报汇报思想的文章，开头谈的是上火和炎症，但愿我没有记错。 我该讲什么？我不喜欢谈虚的，那个没用，我也不喜欢像老外那样一猛子扎到照片的细节中，在我看来，那不是中国年轻摄影师最迫切需要的。 “职业化，我想讲讲摄影师的职业化生存。” 说完我就后悔了。 各种各样制度的缺陷，让所有我要说的话，都卡在一个地方，淤积成结，动弹不得。怎么谈职业化这么一个“庸俗入世”的事情，却比谈理想还难呢？ 可能还有人会说，做这个行当，你用足力气，也就是谋生。这大概也是症结之一。 但正是这些问题，让这个谈论职业化的讲座突然变得理想化起来，是的，孙大师，您这个“无事生非”的工作坊，里面有九分理想化的成分。 我们究竟要做什么？ 手边是几张卡片，是我研究生同学——一位理想化青年，在还给我《黑镜头》那本书的时候，顺手写的读书笔记。当时读他的文字，我几乎要跳起来马上就出去拍照： 可不可以去寻找（非创造）一副图像：在现代化巨大、庞杂威严的背景下，一个手工艺人（老的，残缺的，丑的，绝望的）创造了炫目的，艳俗的美的瞬间。如捏面人的老人，黑暗小屋里的老裁缝等。要对比老人为了他人的美丽而消耗了自己的生命，丑的要让人触目惊心，美的要令人瞠目结舌。这种对比也许是落俗的，但仍旧是有生命力的。如同万年吟唱的爱情，只是技巧。 可不可以寻找一个角度，例如从矿井，洞穴的深处向外拍（表达一种对所处环境的恐惧、绝望）；从一个华丽的餐厅的角落（最好角落里有一些象征性的，卑劣的东西，如扫把，痰盂等），拍摄一个狼吞虎咽者的滑稽吃相，进而去反映一种本能的欲望，从一件古陶的（或一件剔透的玉器）的侧上方，拍摄古董的精美，和其在地上的影子，黑色的影子变形，荒诞。我不懂灯光，构图等专业知识，我想一个合适的角度，可以直射事物本质那最隐秘的内心。 可不可以到精神病房，找两个互相正在微笑和交流的病人，背景是一个严肃的有些神经质的医生，去反讽这个世界的颠倒。对病人的把握要恰当，既能反映出他是病人的身份（如病号服，吃药的动作等），又要反映出他的心里那种圣洁和宽容的一面。 可不可以走进一个小学教室，拍一下桌上的厚厚的课本，和孩子在桌肚里做小动作的手，他也许正在玩着一个鲜艳和有趣的玩具。能不能用余光照一下他仿佛正在用心听课的脸。 应该把探险放在寻常的生活上，在街道上，在菜场里，在公园里，因为这里是罪恶猖獗的地方，这里是最心寒的地方。去拍一个杀人犯拔刀的瞬间，一个小偷手插进口袋里的紧张的面孔，一个妓女暗夜街上行走的红色高跟鞋……这些是真正的险恶所在，可能会牺牲生命，我想，这种探险是令人震撼的。 寻找一种生命的温情。 拍一个门后猫眼里的眼睛，那惊恐的变形的遥远的眼睛。 拍一个孩子的愤怒。 拍一个放在白瓷碟子里的翡翠麻将牌。 拍一个臃肿的，穿着厚棉衣的胖男孩，伸手去够屋檐下的冰柱。太阳出来了，雪正化，有人在不远的河面上凿冰取冰。 …… 十八梯  王远凌摄 真奇怪，这些显然只是存在于写作者头脑里的画面，每每读来，却都让我感到，它们似乎真的存在于这个世间的某处，正在等着我去发现。 你的心中是否也有这样一些画面，以及去发现这些画面的欲望？冒险，一种反常态的观看——这兴许就是我们要做的。而生存，则只是让它们发生的一个引子和条件。 以下十位同学，你们好： (…) Read more

摄影  金玮