1416 教室

上午的帖子引起了不少回应，我把留言整合了一下： 四川地震摄影报道链接： 中国日报，点这里 南方都市报， 点这里 CFP 摄影作品幻灯片展： 另外，三影堂摄影艺术中心也发起了募捐活动，点击这里。

我从桌上的一堆文件中，翻出了一张体检单，就快过期了。 我很健康，但是却惧怕体检，一旦面对自己的这副躯壳，就莫名其妙地紧张。这两天，很是惆怅。忽然想起了大学时候看过史铁生的一篇文章《命若琴弦》，尽管作家本人是积极的，“人的命就像这琴弦，拉紧了才能弹好，弹好了就够了”，但是每每这几个字从我脑子里冒出来的时候，都会让我感慨生命的脆弱。 早上在网上浏览灾区的照片是需要勇气的，华盛顿邮报依然秉承严谨的职业操守，在打开他的影廊之前，有一个黑色的警告界面，提醒你以下有一些残忍画面，你需要点击确定，才能展开进一步的阅读。 另一位严谨的新闻人是中青报的贺延光，他在自己的博客上发布了一些在都江堰拍摄的照片，你会发现他的每一张图片说明都能精确地报出被摄对象的姓名、年龄、职业、以及死难者的人数等等。贺老师真正是把每一张照片当作一条新闻来做的，这是一个职业摄影记者应该做到的。他正焦急地等待去汶川，以他的性格，不到最接近现场的地方他是不会罢休的。 这两天想在北京找一个摄影记者干活太难了，几乎所有人要么就是已经到了四川，要么就在要去四川的路上。但是我在网上看到最多的是新华、路透、法新和getty的照片，在哪里能够看到报纸摄影记者的作品呢？毕竟这是一个突发事件，反正新浪的视觉联盟没看到什么动作。在这么大的事件面前沉默，太遗憾了。（就在我更新这个页面的同时，发现英国卫报的摄影记者Dan Chung也到了灾区，卫报的页面刚刚更新。点击这里看他的报道） 又：明天开始，恢复生产加紧工作。

地震中失去孩子的父母，上海一自由摄影师拍摄 ，路透社发稿 静态照片在此次地震的报道中发挥了很大的优势。昨天看救灾直播的时候，央视节目片尾抒情的时候使用的就是有声幻灯片（slideshow）的形式，也就是滚动播放照片，同时配合音乐。电视最擅长的是动态画面，而这个时候却使用静态画面，一方面在时间紧迫的情况下，编辑照片比编辑视频文件更加方便快捷，另一方面，照片所记载的瞬间，更加有着强烈的打动人心的力量，我记得当时最后一张照片是救援人员牵住废墟里伸出的一只手的画面。这样的瞬间，再配上渲染情绪的音乐，让观者不得不为之动容。 新华社  陈建力摄 有声幻灯片在电视中的使用，说明在新的传播格局下，摄影记者有着新的希望。而以上所说的配乐幻灯片如果能够再给予改进，配合现场的声音，总理的喊话，等等，就不仅仅是煽情，还能交待更多的信息。这种形态对于网络媒体也非常适用。 即使不会使用flash、finalcut等软件，你也立即就可以开始制作这种有声幻灯片，soundslides是一款非常好用的软件，不过，在使用中你发现，这个软件不能编辑音频文件，今天早上我看到有人推荐了一款好用的音频编辑软件，叫做Audacity，我刚刚下载了一个，还有中文界面。 在这次地震报道中，明显可以感觉到报纸的疲态，大多数人获知信息的方式都是电视和网络，一个离现场很近，一个信息发布争分夺秒，大概只有很少一部分人还会依赖报纸获知信息。国内报纸的网络版真让人发愁，在这个时候还纹丝不动，让纸媒先走。国外纸媒早就开始转型，《纽约时报》昨天又制作了一个很棒的互动地图，他们的东西做得真精致。 地图上的照相机小图标都可以点开，看到此地的现场照片。 更多图片：点击这里，纽约时报的影廊；点击这里，华盛顿邮报的影廊；点击这里，今日美国的影廊 另外，教室里伙伴的消息：李达昨天去鲜血了，潜游他们公司迅速展开了捐款，小川已经启程去四川拍照了。都该做点什么，我也要去捐款。

早上起来便迫不及待地上网，想知道更多关于地震的消息。几大门户网站除了对死亡人数的预报与昨天有所不同，没有看到新的来自现场的图片。也许是我起得太早了，《新京报》的主页上头条照片还是《圣火舞步》。 我于是去了最近大家都很不齿的CNN去看新闻。 cnn头条是中国地震的新闻，正在滚动播报，各种报道被整合在一个框架里，包括文字报道，学生被压埋在学校的视频、地图、如何提供帮助，还有一个cnn的特色栏目“I reporter”(市民记者)，是普通人拍摄的现场照片。 我想还应该去一下纽约时报，头条位置也是地震， 滚动播放的几张照片让我特别的揪心。 上面这个信息框里，整合了短消息，救援报道，照片，评论，音频采访。线索非常清楚。 两张地震现场的照片，照片都来自路透。 下一站我去了华盛顿邮报，他们制作了一个关于地震的有声幻灯片。 今日美国和前几家国际化的大报不一样，这份报纸很本土化，地震不是头条，但是仍然组织了一个影廊，里面有很多我没有见过的照片。 照片来自法新。 最后，我回到天涯论坛，那上面能够看到很多闲言碎语，比门户网站上的消息更真实，当然也更混乱。 以上，是我了解四川地震消息的全部过程。为那些在地震中失去生命的人默哀，也为仍然在废墟中挣扎的人祈祷。

草图 家之草图 光圈基金会今年的摄影师作品奖（portfolio prize）开始征集照片了，截稿期在6月11日，有参赛费，还要订阅光圈的杂志。光圈的这个作品奖的每年只评出一位获奖者，他将获得2500美金的奖金，其他还有几位入选者。光圈会通过杂志和电子邮件向他们的读者介绍这些摄影师，为他们提供一个登上摄影舞台亮相的机会。点击这里看作品征集的要求与简介 去年的获奖者是Jessamyn Lovell，作品的题目是“家、灾难、危机以及传统”（Catastrophe, Crisis, and Other Family Traditions），摄影师在书写一部自己的家庭传记，讲述了一户普通的美国人家和种族、阶级以及疾病斗争的故事。摄影师的作品阐释没有什么深奥的长篇大论， 这个家总有一些东西吸引着我，我不想让他们忘记我曾经在这里生活。我不断地拍摄同一个地方，同一个人，一次又一次，一卷又一卷，在不断按动快门的时候，有更多的问题冒出来，依旧没有答案。 当我在暗房里制作小样的时候，当我为自己的展览制作照片的时候，我的家人似乎始终陪伴着我，即使他们并没有出席作品的开幕仪式，他们依旧在那里。 不敢想象如果没有这个摄影项目，我的生活应该如何过下去。。。。 我想回家。。。。。。。 Jessamyn Lovell的网站上除了照片，还有一些她手绘的自己家的草图，她说，最开始绘制这些草图的时候，是为了让自己离家更近，找到过往熟悉的感觉，而后当她将这些图片给朋友观看的时候，突然发现它们更大的功用是让观者也进入自己回忆中的世界。 这个专题忽然让我也很想家，我们都渐渐远离那个有着熟悉味道的家，床底下是孩童时候的玩具和书本。与Jessamyn Lovell不同，我们却是那么决然地离开那里，似乎再也没有想过回去。我突然很难过。 餐巾纸上的草图 摄影师Katharine Gammon在飞机上突然开始在餐巾纸上写写画画的时候，旁边的乘客与空姐都觉得他疯了。但这并不妨碍这家伙才思泉涌，他手下描绘的便是为《连线》（wired）杂志拍摄封面的构思。来看一看餐巾纸上的想象是如何变成现实作品的吧。

《纽约时报》的读者互动栏目“Talk to the Newsroom”试图在编辑部和读者之间建立桥梁，让自己的编辑和记者轮流主持，专门回答读者的提问。最近当家主持的是时报网站的设计总监Khoi Vinh。为一个媒体的网络版做设计应该是怎样一份工作？这激起了我的好奇。以下是部分问答： 1，    如何把一份纸质的报纸转换成网络版？ 答：如果说纽约时报网络版对于读者来说是一个资讯丰富有用的网站，其根本在于我们并不是把读者在印刷版上能够获知的信息原样转换到网络上去。 我们更希望充分利用媒介自身的特点，从而使得印刷版上的优势在网络版上也得以实现。 因此，我们非常关注读者如何在网络上获取信息。这就是说不仅关注文章内容的呈现，同时也要了解他们如何“利用”这些信息：比如他们可能会快速扫射页面而不是勤奋地从上到下乖乖地阅读，他们会先看哪一部分，最后看什么，他们在一次一次访问这个网站的时候希望哪些信息会不断更新，他们的阅读遵循怎样的视觉线索，哪些设计对于他们仅仅是视觉的累赘？ 有很多这样的因素，我们在不断地对之进行衡量。事实是我们和其他一些新闻网站还有些不同，我们要保持这份成立150年的报纸的品牌效应。我们可能和印刷版的美术设计面对不同的问题。但总的原则是，我们要尝试利用技术，使其符合纽约时报的视觉标准。 2，    网站的设计总监的工作是怎样的？ 当人们把“设计”和“纽约时报网站”这两个词汇联系在一起的时候，大家都会想到互动图表、多媒体图片故事，等等这些我的同事和图表多媒体组成员的作品。我们这个团队当然会他们合作，提供支持，但是这不是我们的核心工作。如果把这些人看做是对信息内容的一种设计，将之视觉化的工作，我们的工作则是为这些视觉化的内容提供一个总的视觉框架。我们创作的是整个网站内容的一个内在的表现平台。 我们的网站的架构是在不断地改动过程中，不断对网站的各个版块的架构进行改动，增加各种工具帮助读者阅读，除去那些给读者的阅读造成障碍的设计。 作为设计总监，我的工作就是对以上这些设计方面的变革进行督导和推动。这些革新有的非常快且迅速，有的则要持续几个月。我们有这样几个团队共同合作展开工作： 信息建构组（负责组织特写版块以及信息的更新，保证读者可以和这些信息形成互动） 设计技术组（利用Html,css,javascript,flash等等工具将设计的需要从技术方面实现） 视觉设计组（负责整个网站的视觉感受，包括版式、字体字号、色彩等等） 所有这些小组，总的工作就是要强调“用户体验”。 我并不需要亲自去动手做一些事情，通常情况下我要不就是和设计团队讨论我们目前的设计工作，要不就是在会议室里开会，商讨最近要开展的设计方面的改变，以及如何实现。其实我作为一个设计总监的工作并不是去做一个伟大的设计，而更是去创造和保持一个良好的环境，使伟大的设计能够得以实现。