接着昨天的文章继续翻译：连线杂志对VII图片社的经理Stephen Mayes的访谈

Wired:手机摄影是不是一种新的摄影类型呢？比如是否如同“街头摄影”一样有一种特质，成为一种流派，并带来特殊贡献，就像徕卡，为我们带来那种悄悄窃得的影像？

Mayes:假如你想一想世界上所有照片的数量，纪实和报道摄影师所拍摄的用作文档证据的影像只是很小一部分。手机摄影则主要是作为一种影像流存在。（ a streaming process）人们并非使用手机去纪录一个婚礼（为了照片），为了30年之后拿给他们的孙子看，他们是为了将之放到社交媒体上获得一种即时的反馈。

Peter DiCampo 正在做一个叫做每日非洲（ Everyday Africa）的项目。他的观看是正面以及积极乐观的，这是对那种惯常的负面的看非洲的眼光的一种争辩。他已经在加纳生活了三年，现在已经扎根非洲。Peter的照片做得非常有趣，但是他却和大多数在非洲的摄影记者一样，他的作品非常清晰有形。

在这部作品中间，他四处跑动拍摄的似乎是那种非洲大陆上每日无足轻重的瞬间——涂指甲油，电梯上的人以及人们手里拿着咖啡。我没有到过非洲，但是看Peter的这些照片，我突然找到了一个我从来没有过的看非洲的角度。

我们总是倾向于用旧世界的话语来解释新科技——最著名的是汽车，最开始我们形容它是没有马的马车。我们现在对待手机也有同样的过程，还是尝试将之置于旧媒介和旧的术语中。一个印制出来照片的展览就是在把新照片放回到旧的展示照片的思路中。

那些滤镜也是一种对照片的怀旧乡愁（ nostalgia for the image）。我们拥抱了手机摄影，但却仍然尝试将之和已知的世界链接在一起，因为那种历史是我们熟悉的。

而于此同时，摄影已经将我们带入了完全不同的境地，那种无知的率真是它的关键。不管我们怎样去看待它的特质，就比如instagram滤镜，无论怎样，事实上，有些更大的变化已经在我们身后发生了。

Wired: 那什么是你说的更大的变化?

Mayes: 我们和影像之间的关系发生了改变。新的关系减弱了那种证实、证据、档案的意味而是更多关于体验、分享、瞬间以及信息流。手机摄影是未来更巨大的变革的先兆。

比如日本海啸，很多影像来自海啸的经历者，你可以看到那种可怕的照片，水淹没了人们的大腿，他们尖叫着往更高的地方逃，这让观看者也仿佛置身同样的情境。不过，我却并没有看到这样的照片后来被重复传播，此后，我看到的都是职业摄影记者的观察和报道，那都是进一步的分析。

Wired: Donald Weber就是一个深入观察者.

Mayes: 是的，他拍摄很多不错的照片，James Nachtwey 和更多的摄影师也都在做这些事情，但那是完全不同类型的摄影。

每次我想到海啸，眼前浮现的就是手机摄影师拍摄的水淹没大腿的影像，那就是一种经历的表达——尽管还不完全构成信息流，但已经很接近了。

叙利亚的那些照片也是一样的。“那些人用手机记录的瞬间真的会带我离现场更近么？”我们看到的照片虽然也不是实时的，但已经非常接近了。我们看到他们的日常，那么接近那么亲密，信息的那种实时流动的感觉，这些都是我们讨论和影像之间关系发生变化的关键点，改变了我们看照片时候的期待。

Wired:那为什么还有人如此反对手机影像？比如Damon Winter在纽约时报头版的照片 （ The New York Times’ front page）?为什么他们如此怀疑摄影记者Ben Lowy的手机摄影报道和他的专有滤镜： Lowy Lens，以及外交政策上发表的关于阿富汗的手机摄影系列报道 （ The War In Hipstamatic）?

Mayes: 我觉得恐慌在当前已经逐步平息了。这些态度的产生主要还是由于以下几个原因。

真实和准确对于影像非常重要，人们还能相信他们看到的么？部分对手机摄影的怀疑就是来自这里：“我们不知道是否应该相信这个，我们能相信么？”

照片处理的过程是另一个原因，尤其对新闻报道更要谨慎，有一些处理不是很得当。并且，人们向来认为专业摄影应该是理性的是辛苦的劳动获得的。而手机摄影则看上去太轻而易举了。

对影像的控制仿佛没有了，之前专业摄影师所接受的那些对器材的控制、对照片展示效果的控制都不存在了。使用者可以自己选择边框以及滤镜，它们让你你可以曝光过度，曝光不足，选择焦点，总之，控制不存在了。但我相信对操控性的推进以后还会再回来。

事实上，对于摄影的发展，技术变革一直是主导……对于35毫米相机来说，这种便携相机的出现确立了一种新的摄影美学，提供了更便捷的拍摄路径，一系列变化产生了（比如，街头摄影）；然后是杂志彩色照相印刷术的发展，这让人们更多开始拍摄彩色，也让报道摄影有了新的表达方法。接下来就是数字技术，然后是视频。技术总是把我们带到新路线上，并且也和商业应用相结合。不过，到目前来看，仍然只有少量的关于手机影像的商业应用。

我在Facebook上看到的一些照片放在10年前会被当作非常古怪和前卫，尤其是对一些细节的表现。传统的照片都是一些描述性的，一片风景，里面有一个人在其中，但我现在看到很多的细节，空房间里一个富有隐喻性质的元素，或者一支生日蜡烛。人们在通过观看和拍摄学习视觉语言。这让我们从中获益并将之再回馈到这个有机发展的圈子中。这也影响到专业摄影师，在将照片置于传播渠道的时候也要调整他们的照片表达。

（未完，待续……）