还乡第一季图片编辑工作坊的学员正在讨论编辑思路 “还乡”是OFPiX工作室主持的一个摄影项目。2012年春节，我们发起这个项目，鼓励摄影师探索他们和自己故乡的关系，并将最终的成果变成纸上作品，装进一个名叫“摄影如奇遇”的盒子里。 “还乡”的出发点是把自己故乡的故事用照片讲出来，为故乡留存档案——理性的以及感性的，具体而扎实的，绝非空泛的抒情。我们希望这个项目能够一年年地进行下去，2013年的还乡照片征集已经告一段落。 这个项目最有意思的地方在于，大城市里的青年回到自己的小城，随后把这些照片再“运回”城市，从亲密到疏离，再经过一段时间的图片编辑，照片被层层解读，反复凝视，这使得我们对故乡的关注并非只是快门的那咔嚓声音之间。 图片编辑的这个过程，就好比建造一座连接故乡和我们之间的桥梁。去年，我们专门为此做了工作坊，邀请更多的人来参与到故乡这个话题的解读中。图片编辑工作坊最终的目的是将还乡照片变成纸上作品，其中涉及的不仅是图片编辑工作，还有与摄影书相关的知识。 OFPiX工作室已经展开2013年还乡第二季的盒子制作，并再次展开图片编辑工作坊，欢迎各位加入我们的还乡计划。 报名邮件ofpixcamp@gmail.com，以及微博私信@ofpix报名，报名截止4月10日。 第一季工作坊的工作现场，点击这里看第一季图片编辑工作坊的最终编辑结果，都收录到盒子里 还乡图片编辑工作坊的课程时间和具体内容： Day 1 周五晚上 4月12日 课程 7点－9点半《摄影师和摄影书》领读者 任悦 一起回顾去年还乡照片的编辑过程，了解图片编辑工作的要义，并着重理解照片在纸面呈现的特点。 工作：学员对还乡照片展开初步了解 Day 2 周六下午 4月13日 课程 2点——4点半 《摄影师和他们的故乡》领读者 傅翀 阅读目前收到的还乡照片，展开讨论，充分了解照片的内容/气质，探讨可能的编辑方法。 工作：学员把自己的编辑想法与导师展开交流，基本确定自己的编辑思路。打印编辑样张 (…) Read more
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超过140个字：NO23——错误百出
文/任悦 “就是你住的那条街，四处都是西湖的小水系，一座座小石桥连接户户人家。你能想象吗？” 从杭州回北京，坐在去机场的车子里，我发着烧，脑袋昏昏沉沉地听身边的人与我谈论这个城市的变化。 车里的另一位更是大声地埋怨：“新盖的楼太丑了，以后肯定都要被炸掉。” 另一段对话却很快就被接了进来，“今年我们去拍摄那些古村落的居民，他们却都在抱怨，谁愿意住在破屋子里？” 我的思绪还停留在开头那句问话中。我住的酒店，和西湖一街之隔，却很难看到任何与湖有关的痕迹。街口有一些仿造的古建筑，起了古香古色的名字，街拐角有一块广告，描述着又一片试图恢复古代风貌的景区正在建设中。这两天杭州下暴雨，躺在宾馆的床上无法入眠的我听了一夜的雨声，第二天才知道，西湖的水都满溢出来了，但探出头去，是水泥路面上淡淡的水痕和门口一棵裹着金色布料的树。 每年春节之后，我主持的一个幻灯放映活动都会收到不少关于故乡的照片，那是人们过年回家时候拍下的。今年我趁势在网上发起了一个活动，请大家回去好好拍拍自己的故乡。消息发出，激起不少回应。活动过程中，我们弄了个微博，专门收集大家回家后的各种闲言碎语： “初四回家，今天第一次天晴，下午骑车第二次去老城看看。基本上城里一九八零年之前的街区加起来不会超过十处了，而且都是外地人零星居住着。本地人住在老去的少之又少。汽车洋房的梦想，在二十世纪第一个十年，我想在浙江的县一级城市应该已经普遍完成了吧。” “如今的小城每日地向外扩展，城郊随处可见正在施工的围地，张牙舞爪地，像发了疯，甚至儿时父亲常骑车载我去钓鱼的池塘上，就已经填满了一座座耸立的水泥巨物。” 这些感慨下面连着各种不搭界的回应，比如，当地某个旅游网的微博说：“欢迎发布您的照片，让更多人分享”；某个摄影爱好者说：“胶片拍的？颜色好漂亮”，某个文艺青年说：“很美，很有味道的地方”…… 白鹤镇，金兰桥镇，过水坪镇，这是一位摄影师家乡的镇子，仅仅那名字就足让人遐想，更不要说摄影师笔下的水乡：“江面水汽弥漫，船工唱着家乡的调子，江心还有人撒网捕鱼，江边的民居和古桥仍然保存完好，人们生活的节奏缓慢而安静，看上去与世无争。”但他却充满忧患，因为高铁就快修到家门口了，故乡大概很快就会面目全非。 却并非所有人都和他一样对铁路持有恐惧态度，那些毫不犹豫拍下崭新的城市的人们，骄傲地展示家乡的变化，畅想这里未来的经济发展，对他们而言，新修的道路只会缩短自己与故乡的距离。 就是这样一些情绪，从许多人的故乡转了一圈最终回到我手中。 我和我的朋友们花了几个月的时间梳理它们，精疲力竭，不知所措。最后，我们做了一个装着十七个册子/明信片的作品盒子。别太抒情，别太武断，也别太感伤，干脆就给大家来看看各种笔法的记叙文。 把盒子拿给人看，又引起一番争议，有人说，故乡不一定要在现实中寻找，你心里有，哪里都是故乡；又有人说，这置现实不顾的态度真让人觉得心寒。 我最终浑身发烫地回到北京，自一团乌气中穿越而下。从机场回家的路上，将近一个小时，道路两边除了灰色的高速路墙面一无所有。 回家了，真好。我却这样想。只想赶紧躺在床上，此时每一个毛孔都在疼痛，尤其是那些原本有病灶的地方，它们疼得更厉害。这些疼，让你发现自己是那么渺小。肉做的身体不但会出各种毛病，还会慢慢衰老，它和我们享用的这个簇新的城市的生长方式完全相反。 我们怀念的故乡也该是那个有机的，有着四季更替，会渐渐苍老的故乡吧。而它怎么能抵挡被高科技和现代化思维武装起来的人类对长生不老的向往呢？ 病痛中，我再度打量这身体的每个部分， 面对这个错误百出的世界，发现自己再也没了任何雄心勃勃的理由。
红雨滴
以下这篇文章编译自纽约时报的Lens博客。作者是为纽约时报供稿的自由摄影师Hiroyuki Ito ，文章讲述了他从纽约回到日本参加父亲葬礼的感受。 因为还乡计划，我试着在教室里多贴一些这样的文字。不过，看着窗外，在一片瘴气之中，北京的夜褪去，白日升起来，想想，竟然是我这样一个没有故乡的人在操持一个有关故乡的计划。面对那么多真真切切的关于故乡的感受，我并不能一一给予正确回复。这生活，真的很荒谬呢，似乎是一个四处都是出口却又处处壁垒的迷宫。 拍完纪念911十周年的音乐会，姐姐打电话告诉我，父亲毫无征兆地去世了。两天之后，我回到日本，我已经20年没有回家了。我感到一阵阵的眩晕，像是被粗暴地从纽约剪切下来然后硬生生粘贴在东京。 一回来，我看到四处都是红点，我想，那是红色的雨滴从天空坠落。据说原子弹爆破之后的那天，在广岛有着黑雨。尽管去年福岛核泄漏之后东京也受到辐射，却并不应该有这样的红雨。 可是，即使天空再晴朗，我还是不断看到红雨，好像有个滤镜罩在我眼前。 父亲的葬礼之后两周，我阿姨也去世了。我独自一人前往北陆地区参加她的葬礼。红雨更猛烈了，一阵又一阵地落下。我的情感如此脆弱，根本不能分辨哪些是真实哪些又是幻想。但我对此毫不在乎——或者已经没有任何力气应对——我不想搞明白这红雨是什么，为什么我会看到它们，到处都是，一直是。 一周之后，没有任何理由，红雨从我眼前消失。 十一月中，我的女朋友从东京打电话来，说要和我分手。我等着红雨再次来模糊我的视线减轻我的痛苦。 但它再也没来。 （本文章翻译自纽约时报Lesn博客，请点击原文去看作者更多的照片） 又：在这里发一则“广告”，马格南摄影师Alex Webb和夫人Rebecca Norris Webb将在新加坡举办一个报道摄影工作坊，感兴趣的可以去申请一下，马格南官方网站的通告在这里，白白做了中文翻译在这里
还乡计划，一个三线小城的纪实摄影研究提纲
欢迎参加“还乡计划”！ 乡愁肯定是你这次拍摄中无法摆脱的情绪，但这个项目却不是一次让感性肆意发散的拍摄，拿到这份拍摄提纲，你也许会感到一些束缚，或许会吃惊于它过于理性，这个框架大概并不是那么如你想象。 讲一个故事，追寻一种诗意，这应该也是很好的个人拍摄项目。但我们的这个还乡计划，有不同的摄影师参与，拍摄地点遍布各地，我们的目标是大家一起为自己的故乡制作视觉档案。 没错，就是档案，是那些可以用牛皮档案袋装起来，用黑卡纸贴起来，每张照片都附有说明，可以逐年添加的一份照片档案。它可能需要去个人化，更要强调公共价值。也就是说，我们希望这份档案可以给研究历史，社会与文化的人们，也给他们带来参考价值。 总之，这个项目的成果不是摄影“作品”。或许我们要更明确地指出：我们不是在做摄影的“创作”，那些摄影意义上的好照片不是这个项目的目标。 如果对这样的要求，你的回答是“YES！”让我们来继续下面的环节，进一步理清拍摄思路。 关于还乡计划的一些问答 1.为什么要选择三线小城？ 在做纪实摄影报道的时候，选择一个城市并非是一个好主意。比如，美国摄影记者奥瑟罗斯戴尔曾提到：“当你选择一个城市作为报道对象，你完蛋了；当你选择一个社区作为报道对象，你很困难；当你选择一个街道作为报道对象，你可以办到；当你选择一个家庭作为报道对象，你容易多了；当你选择一个人作为报道对象，你成功了。” 奥瑟所提到的选择城市作为报道对象是糟糕的，指的是大城市。就一个巨大的城市来说，摄影师除非经年累月持续拍摄，否则根本无法用影像的方式把握城市的全部（尽管可能有不少人都对此雄心勃勃，但成功者往往可能只是找准一个小小的切入点。） 因此，从规模上，选择一个大城市肯定是失败的。选择三线小城——这种可以用自行车丈量的小城，首先是从具体操作的可行性上考虑的。 另外，在当下中国社会发展的进程中，相对那些已经找不到任何过去痕迹的超大都市。三线小城正处于发展变化之中，这份档案纪录将更为容易展现时间的痕迹。 2. 为什么一定要拍故乡？ 这个城市是你的故乡，四处都应该留有你的记忆，一些外人看不到的，正在消逝的历史，只有你才能看到，而且你拥有很多外地人不能接近的拍摄途径。 其实这份拍摄繁琐的城市视觉档案，大概只有对这个城市有感情的人，才会有更为强烈地投入其中的愿望，做这个项目需要足够的耐心。 再者，因为这里是你的故乡，你会有更多不断返回的机会和可能，这样才会让这个计划持续下去。它做得时间越久，就越有价值。希望明年（后年……）我们可以继续做这个项目。 3. 对器材和拍摄方法上有什么要求？ 使用任何一种器材（中画幅，单反，甚至是小型数码相机）都可以，但是照片的像素应该达到印刷和出版的要求。 在拍摄的时候，摄影师可以按照自己的风格展开拍摄，但要注意画面里应该有足够的信息量。 注意：不能写出具体图片说明文字的过于空洞的场景不是这个项目需要的。 4. 工作方式应该是怎样的？ 下面你将看到的是一份拍摄提纲，它是你拍摄的导引。你可以把它先打印出来。 接下来，可以慢慢在小城溜达，看到想拍摄的就拍下来，晚上回到家里，花上一点儿时间把照片梳理一下，看看已经拍到了哪些，然后在提纲上标记，就可以不用重复拍摄。 最后剩下的一些可能是你不太容易拍到的，你大概需要专门为获得这些照片去展开拍摄工作。 《还乡计划》拍摄提纲 以下是我们需要参加计划的每位摄影师都要在自己的城市里拍到的场景。请尽量拍摄全面。 注意提纲的内容编号，最后上交的照片都要根据这些编号设置文件夹和编号。 (…) Read more