正好是整整十年。
“冷酷无情”的战地摄影师James Nachtwey选择在自己亲手创办的图片社十岁生日的时候离开。
在这个时间点告别，是不舍？还是一个情绪化的暗示？但这些猜测，你可能无法从他始终如一的镇定的面部表情中解读。
Mark Wallace摄影
2001年9月，James Nachtwey伙同其他几位摄影师一起创办了VII图片社，紧接着就是911事件，图片社成员的出色报道，使得其名声大震。
VII图片社摄影师合影
VII继承了马格南图片社的理念，希望做一个由摄影师自治的图片社。于是，“第二个马格南”在21世纪诞生了，一伙儿摄影师帅帅地走到一起，他们是图片社的创始人，供稿人，也是拥有者。创始人一共有7个，都专注报道冲突和灾难，Alexandra Boulat, Ron Haviv, Christopher Morris, Gary Knight, Antonin Kratochvil, John Stanmeyer，再加上James Nachtwey，七剑客给自己的图片社起了一个非常简单的名字——VII（罗马数字七）
很快，VII就成为业内的焦点。与马格南不同的是，VII更侧重时事新闻的报道。
但是，在当下这个年景，经营一个以新闻摄影为主的图片社并非易事。VII经历了女摄影师Alexandra Boulat因为患脑瘤突发疾病去世的悲痛（2007年），Lauren Greenfield的单飞（2009年）Eugene Richards的加入和离开(2006—2008年)。为了解决图片社的经营问题，VII雇佣了职业经理人Stephen Mayes，另外还增加了VII网络（VII network）和VII导师（VII mentor）两种制度，试图吸引更多年轻人。但在经济危机的年代，新闻摄影的转型时期，VII图片社的发展形势仍然很不明朗。
事实上，VII的经营模式，在马格南那里，已经验证了其在商业上的不成功，这些气味呛人的摄影师彼此之间该如何相处，如何瓜分利益？
美国摄影界新闻采访了James Nachtwey，他谈到，自己离开了VII，从此会成为一个独立的摄影师，图片社的现任经理Stephen Mayes证实了这一点，以后Nachtwey的工作都将由他自己的工作室打理。
现在你已经看到：
James Nachtwey不再隶属任何图片社，成为一个个人品牌。
有关战争和突发新闻，公民记者，本土摄影师，甚至是士兵本人都可以成为供稿人，他们作为内部人士，更快，更能进入事件内部。某种程度上，战争和突发新闻的报道不需要著名的摄影师，有一个Nachtwey就够了。
VII去年开始做杂志，今年6月宣布要将network里的摄影师转正，吸纳更多成员，试图扩张。但关于VII究竟应该如何发展，它的成员们仍然争论不休。
在《战地摄影师》这部电影中认识他，印象很深刻，这个人基本不会笑，很淡定。
JN荣誉出品
新闻摄影的“伤感时刻”，北京大雨地铁水帘洞那次，依然是现场手机的轻松“成功”，第一时间在现场比“专业”重要～
第一现场比专业重要，这是新闻报道的要求。然后在事件的分析过程中，专业主义还是重要的，不过，这就需要的是有观点的摄影师，而不是讲速度的报道摄影师了。
VII上他的照片一直都很少
任哥，出次来这里，如何注册呀？
怎么加入camp这个团队呀？
有camp活动的时候就有通知，然后可以投稿，或者来现场看照片。
下次活动大概在年底吧。
我们没有注册制度，发言和参加活动都是自由的，放照片是经过选择的，投稿的邮箱在活动开始的时候，博客都会有公布。
看到这个消息很惊讶。第一反映就是，难道是因为钱？虽然不知道确切的原因，但也许商业化是原因之一吧。说到品牌不知道是VII的品牌响亮还是JN的品牌响亮，但不管怎么说JN也是VII重要的代表之一。希望VII能继续下去，继续拿出好的东西来。不管怎么说，都比马格南一家独大好。
James Nachtwey和尤金史密斯一样，都喜欢出走，特立独行的性格，完美主义的追求，都不适合过集体生活。
那9个人的合影的照片，拍的好拽啊，摄影师的气场也这么强大。呵呵。
其实这或许也证明了一点，机构是机构，根本就是要谈运作，摄影师还是专心去拍照，雇个职业经理人来负责公司。这帮人从照片上看都这么气场，合作起来可想而知。我觉得或许三个诸葛亮在一起可能顶不上一个臭皮匠。
摄影师的主要工作是运作，这不仅仅是指商业摄影师。凡是职业摄影师70%甚至以上的精力是在运作，和人打交道，推销自己，赚取收入等等。
任老师，下次再有活动，可以直寄照片但是人不来吗？我现在已经回南京上学了……关于结果，到时问问您。
James 和jodi bieder九月底来我们学校做讲座。。。
正如网络的出现极大地冲击了传统纸媒的时效性一样，手机拍照的出现，也在一定程度上冲击着图片的“时效性”，但是正如任悦老师所说，我们需要的是有观点，有立场的图片，需要有深度的影像。不管荷赛的评判标准如何，但似乎有一条是规律性的东西，即年度照片几乎没有一张是突发新闻现场的快照，而清一色的是关于事件的思考。恰恰只有这样的影像才能让大多数人记住。