在黑暗中大开杀戒的小丑，他所造成的悲惨剧情在剧场外延伸。Alex Sullivan，这位27岁的年轻人，将首映礼作为自己的生日礼物，却不幸遇难，尚未确定其死亡讯息的时候，他的父亲在现场举着孩子的照片疯狂大喊：“看到我的孩子了吗？”

当时正在现场的摄影记者Barry Gutierrez说，当父亲举着照片冲过来的时候，那万分的悲伤让让他痛到骨头里。

但这一刻，他还是要举起相机。

美国《连线》杂志博客最近刊登了一篇文章：《悲剧事件中：摄影记者在新闻报道和情感之间的平衡》（When Tragedy Hits, Photojournalists Balance Reporting and Emotion），提出了很好的问题：摄影记者是否真的如人们想象的那么冷血？当他们也和受难者感同身受的同时又如何压抑自己的情感工作？他们这样做又是为何？

Barry Gutierrez所拍摄的父亲的照片，经由媒介发表，把读者带到了悲剧事件的核心，《连线》杂志评论说，Gutierrez这样有经验的摄影记者在事件中显现了他们的价值，是一个很好的范例。

那一刻，他必须要按下快门，Gutierrez说：“宏观上，我必须在头脑里一直有一个全局的新闻报道的观念。我的职责是一个摄影记者，我必须要明白，有上千万的读者会阅读这篇报道。但在微观上，我是一个人，我也有一颗肉做的心。”

当天稍晚的时候，Gutierrez又拍摄了另一张照片，他先征求了Shamecca Davis这位母亲的同意，她正在等待自己的儿子从警局录证词出来，Gutierrez希望拍下他们母子相见的照片。

这张母亲眼泪涟涟地拥着自己孩子的照片，Gutierre说：“这也是一个很好的例子，它说明作为一名摄影记者，你自己的情绪有多重要。假如你不能像一个人类一样，你就不可能拍到打动人心的照片。”

每次面对这样的灾难，媒体就要经历一次艰难的选择。十三年前，也是在丹佛，哥伦拜恩高中（Columbine High School）发生了一次惨烈的校园枪杀案。一些媒体图片编辑回忆起当年的经历：当时有一张俯拍照片，能够看到正在急救的现场，也很适合放到头版。和现在还不一样，那是1999年，社交媒体还没有这么繁盛，屠杀的信息都来自媒体，照片传递的讯息很重要。但图片编辑们却发现照片里有一个死亡的孩童，编辑非常担心照片会引起受害者家人的悲伤。思考再三，最终这张照片没有上头版，而是用了另外一张痛苦的学生的近景照片。

Photo: George Kochaniec Jr.

媒体研究机构Poynter的研究员Kenny Irby,他说，记者必须在这些场合中寻找平衡：“我们总是要找到一种方法，最大限度地讲述事实，而又最小程度造成伤害。”他同时指出，但一个记者最重要的使命还是要直视灾难，冲到前方去见证。于此同时，读者也要给予他们的理解，因为这些记者冒着危险，把命都搭上去做灾难报道的目的就是要让这些故事被更多人知道。

今天编译这篇文章，内心有很多感慨。想到512大地震和一个摄影师联络，他煲住电话，反反复复地在讲自己现场的故事，情绪压抑，现在回忆起来，我猜想他那个时刻一定经历很严重的心理危机。我们时常说要做关心人的摄影师，但那每天在灾难死亡中出入的摄影记者，他们的情感问题却很少有人关心。

说到情感和职业的平衡，当下的国内的媒体人处于夹缝之中，在报道灾难时记者不是记者人不是人——太多媒体派遣摄影记者只想消费灾难，并无真正的怜悯同情，又有太多时候，那揭露灾难真相的报道根本不能发表，遇到的是冰冷的封口令。

这年头，做个人太难，更何况做个职业人。那一刻，你是怎样举起相机？又该如何举起相机？

 

本文编译自连线杂志博客，原文在这里。商业媒体和商业博客转载请发邮件征询：ofpixcamp@gmail.com