很凑巧，昨天刚刚谈到对几位评委对带有好莱坞梦幻色彩的打破现实边界的照片的青睐的不解，晚上就在Fred Ritchin先生的博客里发现他的新博文，谈及另外一个评委Gilles Peress三十年前对伊朗的报道。翻译如下：

这篇文章是我很久以前写的，有关Gilles Peress的经典摄影报道“伊朗传真”（TELEX IRAN），那还是30年前，伊朗刚刚经历了变革，霍梅尼开始掌权：

“Peress的照片是一个自认为是外来者所发出的困惑、混乱不清的声音，他所试图寻找答案的地方，是其他在几个月内一直在美国使馆门口做现场报道的记者所无法到达的。正是处于这种情景，这些照片更好似一些提问而并非答案，这种策略让读者在逐渐增加的怀疑中寻找结论，而不是让他们也卷入摄影师所试图理解的现实中。展示这些照片，目的是揭露那些已经被揭示出来的证据以外的事实。”

在那个时代，一些伊朗摄影记者比如 Abbas, Golestan 和Reza，他们都拍摄了精彩的照片，展示了一场前所未有的政变，最终导致亲美的Shah的下台以及美国人在大使馆被劫持为人质。但没有一个美国记者，也没有任何美国政府部门能够对正在发生的事件予以描述。 Peress拍这些照片，是他不满外国媒体的煽情和对事件错误的报道，这些照片不但是他好奇心所导致的探究，同时也部分改写了摄影语言。

我当时是纽约时报杂志的图片编辑，我们刊登了标题为“伊朗视界”（A VISION OF IRAN）的稿件，是想指出，当纽约时报都不能准确获知伊朗的真实情况，也就不得不依赖一个人的眼界。

这组图片故事获得了海外记者俱乐部最佳国外报道奖，但我的编辑并不开心，当我准备离开办公室去参加盛大的颁奖典礼的时候（Peress还在贝尔法斯特），这个编辑告诉我，不但他而且时代集团的执行总编都既不喜欢、也不理解这组照片。这可能是从另外一个角度让我们理解所做事情的重要性。

当Giovanni质疑今天是否还有什么人能够拍摄另外一部和《伊朗传真》一样重头的报道时候，我想到了Gilles的作品。我希望那可能是一个手持相机或者手机的伊朗人，他们能够将复杂的现实录为证据，向我们解释所发生的疯狂事实。