之所以把闪光灯拿出来单独谈，是因为对于闪光灯的使用向来存在争议。 国内一些传统的观点认为，能不用闪光灯就不要用闪光灯，尽量保持现场气氛。但是随着彩色化时代的到来，原来在后期暗房可以对曝光进行弥补的做法，对于彩色摄影却行不通，曝光不准确将会导致色彩无法还原，此外还会存在色温的问题。一些不提倡用闪光灯的摄影师也开始用灯了。怎样用好闪光灯，或者说怎样在保持现场气氛的前提下用好灯，是比拒绝闪光灯更重要的问题。 在荷赛大师班里，闪光灯技术使用纯熟的大有人在，无论是现场报道还是在影室里布置拍摄的照片，闪光灯都被摄影师作为一种很好的辅助工具加以使用。但值得注意的是，还有一些摄影师他们对闪光灯的用法却不以保持现场气氛，弱化闪光灯的存在为前提的。闪光灯的使用很直接，打出了难看的投影，这是一种被认为是错误的使用方法，却被摄影师加以利用表达他们的观点。 Brian Finke 拉拉队 我把这种反常使用分成下面几种情况。 第一，通过闪光灯的毫无掩饰的使用，强调摄影师的存在。在报道摄影中，我们常常希望读者不要从画面中看到摄影师，希望能够尽量还原现场，但是对于有些摄影师来说，这不过是一个天真的想法，因为摄影师的介入总是不可避免的改变着事实，那倒不如将这种介入也表现出来。 Michakl Trippel 变化中的东德 第二，用闪光灯的增加现场气氛。这似乎有悖常理，但是摄影大师维加（weegee）就是一个很好的例子，闪光灯撕开夜幕强调了事件的突发与突兀，Peter Funch对车祸的报道就是这种方法。 第三，用闪光灯表达观点，闪光灯产生的阴影，可以给读者带来紧张、充满危机的感觉，学员Brian Finke对美国拉拉队亚文化的报道，闪光灯使画面具有了多重意义。