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又一次,新纪实?

萨考斯基所做的这个展览,坊间大多数评论着眼点都在与它对“传统纪实摄影”的革命,也有人看重参展的那些快照中的灵机。但在我看到这最后段话之后,却宁可认为萨考斯基的目标正如展览的题目,就是要展示这三位摄影师给人类留下的档案。这些档案带有情绪,没有任何粉饰现实的意图,显现的是这个世界的缺陷。策展人认为它们值得珍藏——且就在档案馆。 Read more

纪念John Szarkowski

纽约现代艺术馆摄影部主任John Szarkowski的时间停留在81岁,纽约时报对他的评论是:“作为一个策展人,他独自一人将摄影的地位提升,使摄影在上个世纪后半期走入艺术的殿堂,在他的一生里撰写了很多颇具启发性的著作,筹办了具有里程碑意义的影展。” 1962年,当爱德华﹒斯泰肯将纽约现代艺术馆(MOMA)摄影部主任的大印传给John Szarkowski的时候,他可能没有料到,这个选择的意义如此深远。MOMA的两任摄影部主任成为摄影史上两个里程碑人物,前者将摄影从虚无缥缈的模仿秀(对绘画的依赖)以及无病呻吟的摄影主题中解放出来,认定“现实”就是摄影最重要的身份,而后者则改变了世人对摄影这种媒介的认知,他大声呼吁,摄影不仅仅是实用的,文献的,同时也是一种艺术形态。这两者的工作前赴后继,前者确定了摄影和现实之间的血脉关系,后者则将这种联系赋予艺术地位,可以想象,没有他们的努力,摄影会是一个没有身份的孩子,在和绘画纠缠不清的关系中徘徊。 我也是从最近一些纪念文献中更加深入地了解John Szarkowski这个人物的,而了解越多,就越发尊敬这位先生。以下就把一些关于John Szarkowski的信息介绍给各位: A  著作 1,摄影师的眼睛“The Photographer’s Eye,” (1964) 2,MOMA100张照片精选 “Looking at Photographs: 100 Pictures From the Collection of the Museum of Modern Art” (1973), B (…) Read more

  • 摄影如奇遇
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