1416 教室

荷兰的那个赛再度揭晓，接下来的日子里，各种吐槽八卦定会纷至沓来。这个圈子就这么小，也难怪。 今年的评委会主席，美联社摄影部副主任Santiago Lyon，在赛后的视频采访中，有着无法掩饰的疲惫。这是一种在几天之内集中观看七万五千张照片之后，无可奈何乃至无所谓的态度，导致他的谈话，缺少一种主席的决断，显得那么随意。 这位主席可能暂时不会被问到，作为美联社的摄影负责人，如何在评选中避嫌，因为今年比赛的一般新闻单幅、突发新闻组照一等奖，这些重要的奖项都荣归美联社。主席已经准备好的，是给年度大奖答疑，疑惑的声音已经开始悉悉索索地响起来了，大奖的HDR效果太做作了，PS的痕迹是不是太重了呢，光线是真实存在的么？…… 大奖摄影师Paul Hansen来自瑞典，北欧国家作品后期都颇为重口，不过，关于巷子里的那神奇的光线，摄影师说那是突然间出现的一道光线在墙面上的反射，瞬时即逝。主席则声称，他们已经认真检查了照片的后期处理，认为其在行业可接受的范围之内。他说，每个人都有不同的标准，但整体看，这张照片这么处理还是可以。 同样被网友质疑的照片还有这张当代热点的单幅一等奖，读者认为后期显得太过。 作为荷赛评委究竟有多难，恐怕只有评委知道。我得奉劝观者放松心态，因为不论人们对结果有多失望（多数是对中标者的嫉妒，啊，那可是在5666个摄影师中胜出），结果其实在比赛开始之前就摆在那里。 荷赛是一个行业竞赛，目的是借助一个平台将新闻摄影业内的发展状况介绍给更广大的受众，并反过来促进行业的发展。这只大大的荷兰豆一年结一次果实，豆子们则必须根据豆荚的布局排排坐，阵容整齐，标准统一。 若把荷赛比作一年一本的摄影特刊，精选过去一年全世界新闻摄影好手的好照片，可能会让我们更好理解这个比赛。 经过第一轮评委筛选过的照片，都是能够体现行业标准的作品，可能有几组叙利亚的照片，也有不少巴以冲突的作品，它们之间都并不能以好坏来区分。得奖与否，排名第几，就看二轮评委的编辑方针了。 历届荷赛年度照片，女性和儿童作为照片主角居多。 年度照片就好比这个特刊的封面，做过媒体的都知道，封面是一张大呼小叫的海报，必须让任何人在一眼之间得到相同的答案：悲伤、愤慨，反战，它可能说了些什么，但没人去深究。美国摄影界新闻曾让读者竞猜今年荷赛大奖照片的路数，文章中提到，妇女们最容易成为大奖的主角，她们过去是受害者的形象，最近几年则常常以幸存者的形象出现。她们时常被孤立出来，作为个体，成为一场灾难的象征。今年的大奖，没有妇女——你说主角是男人，我看恐怕还是前景中的儿童——仍然是经典的受难者的形象。 杂志的开篇是新闻栏目，各位评委事先对哪些题材能获奖已经了然于胸，肯定来自国际上那些热点战地地区，反映当年的重大时事问题，议题已经决定了照片的格局，不会有太多意外。 当代热点这一类别相当于这本杂志的调查性报道栏目，按道理应该是重头戏，考量摄影记者对社会问题的洞察力以及作为一个记者的采访报道能力，可惜的是，近些年都未有听说荷赛对这个类别有太多阐释。 体育、肖像以及自然，完全考验行业技巧，这类得奖照片就是要读者看了以后张大嘴巴，瞪大眼睛。对这几类照片的选择，内容的重要性降低，影像的出格与精巧成为获胜关键。观看得奖照片的技术指标，也就是在肖像类，才会有非佳能尼康相机的存在，体现了更多元的摄影表现力。 日常生活是这本杂志里的最讲人情味的栏目，这则又是摄影的另外一个功能——煽情，评委们可能不会发现，两年之内，他们作出了同样的选择，将日常生活类的组照一等奖颁给了同样的题材：一对老夫妇抵抗阿兹海默症。 2012, Daily Life, 1st prize stories, Alejandro Kirchuk 2013, Daily Life, 1st prize (…) Read more