1416 教室

仿佛人与人之间始终有着无法拆除的壁垒，在报道摄影师沙龙讨论了一整晚和被摄对象相处的困难与纠结之后，周末，我去了OFPiX的合作公益组织木兰社区活动中心，这是影像发声小组的最后一次活动了。 我带去了结业证书和小礼物——一张家庭纪念照。发奖的时候，整个屋子闹翻了天，原本准备好的谈摄影感想的这个环节也被迫取消了，我的录音笔里留下的就只有笑声，手上的照片都被翻来覆去地看——孩子、丈夫、全家福……，我还发现，拿到照片的时候，每个人眼里都闪烁着亮亮的光芒。 这气氛让我发现，似乎自己已经许久没有笑了。 我们的这个活动，从今年3月份开始，一共包含三个部分：摄影师工作坊（面向报道摄影师），影像发声摄影小组（面向公益组织和城中村普通居民），摄影师和城中村居民结对互相拍摄。活动一直到昨天，拍摄部分算是正式结束了，之后还有图书的编辑工作。 这个事情磕磕绊绊挺不容易，征募相机只征到一个，摄影师因为路途问题和本身都非常忙，很多人的参与都很被动，让我觉得给人家添了很多麻烦，最后也就不再提互相拍摄这个事儿了。这中间，只有摄影小组的参与者每个人始终都是那么热情，每次去到那里，都是叽叽喳喳地各种问题。我最喜欢他们在看片子的时候，很确凿地说：“这张照片我非常喜欢！”以及他们互相之间常常分享照片，还告诉我：“她的这几张照片我都收藏了。” 昨天，盛大的聚餐结束之后，大家又是举着相机拍来拍去，摄影仿佛真的成了一种语言，即使是最简单的合影，当几个人拥抱在一起，贴得那么近，摆出各种笨拙的姿势，很多无法说出的话都在这一刻表达了出来。 我也曾因为做事不顺利自怨自艾，以后可能还会有这样的状态，但有一点却很坚信，做事情，永远不是场面上的繁华，有多少人参与，这事情有多热闹，你要的不是这个。哪怕只有一个人，舞台依然可以很绚烂，因为那真实的人与人之间的接触与交流才是这个世界最匮乏的故事。 王建勇是摄影师里唯一一个坚持下来的，在北京往返四个小时的路程不是那么容易。昨天看了他的照片，他说自己拍的不好，只能得20分，小组的成员们竟然也都对他的照片展开“批评”，鼓励他再拍。他拍摄的是城中村的家庭，不但每家都敞开大门，他还吃了四顿家宴，我觉得他其实收获了另外更重要的八十分。 坐在木兰门口晒太阳，觉得太幸福了，木兰的负责人丽霞还跑过来和我说：“你看拍十年后会怎样，他们的孩子也都长大了。” 她的脸红红的，不知道是日头晒的还是别的什么原因。我的脸也烫烫的。 走的时候，似乎有点小伤感，别啊，我真想说，这个事情还没有结束，之后还有社区流动展览，还等着大家春节回老家拍照，还有下一个展览…… （工作坊感谢廖璐璐全程的辛勤组织，感谢实习生金朗制作证书奖品，协助最后一次活动顺利举行）    

六位摄影师与六位北京客，他们的“对照”会有怎样的结果？ 明天是OFPiX到木兰社区活动中心四次培训的最后一次。接下来一个月，六位摄影师将与六位在京打工的北京客结成对子，摄影师贡献他们的专业技能，相机初学者将用他们那自然真纯的态度，让职业摄影师重新找回他们最初爱上摄影时的那种感觉。 以下把我们的工作计划和授课大纲贴出来，希望能够提供给其它想做类似活动的朋友参考。 “对照”项目介绍： “对照”是OFPiX工作室与公益组织木兰社区活动中心的一个合作项目，也是OFPiX的让影像发声系列活动中的一部分。 OFPiX致力于搭建平台让社会纪实摄影师和公益组织以及其他一些慈善机构合作，帮助摄影师更快速地切入拍摄主题，理解拍摄项目的内涵，并借助公益组织的传播平台让照片传播至特定受众。 让影像发声的最终目的是要使被摄对象受益。 为了推动让影像发声的理念，OFPiX 已经举办了四次公益工作坊，有二十几位摄影师参与活动一起探索摄影师和公益组织合作的路径和方法。 OFPiX今后将要展开摄影师和公益组织的深度合作，希望摄影师能够和公益组织建立长期和稳定的联系，并且以项目合作以及作品出版的方法，真正去实践让影像发声的目标。 “对照”工作计划： 项目选择木兰社区活动中心作为合作对象，对在京打工者进行摄影培训，希望他们能基于自己的视角和立场记录在北京的生活现状。对照项目还对摄影师进行培训，帮助他们建立和公益组织合作的理念，摄影师将拿起相机记录打工者的生存状态，用影像帮助他们发声。 活动分成以下步骤 一、 “让影像发声”团队摄影师的工作营培训（让影像发声工作营） 二、 在木兰的活动地点展开对打工者的摄影基本知识的培训和指导（木兰摄影小组培训） 三、摄影师和打工者建立一对一联系 四、整理双方的作品，编辑成一本书。 对照摄影小组授课计划： 时间：2012.7.1-2012.7.31 四个周末的时间 地点：木兰社区活动中心（东沙各庄） 由OFPiX工作室“让影像发声团队”和木兰社区服务中心联合举办 主讲人：任悦、廖璐璐 协助：木兰社区服务中心团队 “让影像发声”摄影师团队：徐阳、吴家翔、王振勇、樊竟成、李英武、廖璐璐 第一次集合：讲座《相机的基本常识和功能的运用》 讲座目标：使解相机的基本运用常识，把自己手里常用的相机能够熟练掌握。 作业：我最美的瞬间 (…) Read more

今天刊登一则小图片故事，作者是我们本次让影像发声与她同行工作营的营员大猴。 从2009年开始，我在1416教室陆续开展和公益组织合作的“让影像发声”系列活动，希望搭建桥梁连接摄影师和公益组织，让社会纪实摄影为现实的改变做出切实的帮助。让影像发声活动一路走来，诸多艰辛，好在还在坚持。 做这个公益活动，我深切感到社会节奏变化之快，以前工作营招募总有不少报名，这次则寥寥无几；即使参与者，因为工作繁忙，要他们再腾出时间花几个小时跑遍北京拍照，连我都感到心疼。(下面这个故事，大猴同学在两周内跟拍了被摄对象六次) 原本工作营计划以为合作公益组织制作一张海报为结束，但大家都对自己的作品不满意，又因为我们今年一整年都会和木兰合作，所以，只把大猴的照片先拿出来见人，剩下的还在完善中。 摄影/大猴 胥红佳，2006年带着儿子来北京打工，现在昌平区东各沙村一家木门加工厂打工生活，儿子同姥姥在隔壁村子上学生活。红佳会每周五去学校接儿子回来一起渡周末。这样的生活已经持续三年。 在 木门加工厂每天工作大约9、10个小时，工作环境较差，她是其中唯一的女性，并负责每天给大家做饭。透过我的镜头，我看到一个乐观坚强的女工，在这样的生活工作之中红佳还加入了木兰社区文艺队，利用晚上工作结束之余的时间去排练歌曲，她说虽然现在每天都很累，但是参加木兰的活动认识很多的姐妹让她开心。

女工胥红佳，她在一个木门加工厂工作，正在给其它工人做饭。摄影：廖璐璐 工作营目标：与公益组织木兰社区活动中心合作，记录城市女工的生存状态，用影像帮助她们发声。 让影像发声工作营是ofpix的公益工作坊，已经举办三期，着重探索摄影师和公益组织合作的路径和方法。我们提倡这个理念是因为和NGO/公益组织以及其他一些慈善组织合作，摄影师能够更快速地切入自己的拍摄主题，理解拍摄项目的内涵，并借助公益组织的传播平台让照片传播至特定受众，使其发出更大的声音，最终使被摄对象受益。 在前几次工作营的实践中，摄影师、公益组织以及工作营这三方，缺乏一定程度的磨合，时间又非常仓促，从而影响了工作目标的实现。这次我们做了一个改革，只选择木兰社区活动中心一家作为工作营的合作对象，并以关注城市女工为主题展开拍摄。 我们将和公益组织一起讨论选题，拍摄女工的故事，初期成果会制作成公益海报。工作营结束之后，还会遴选三位摄影师，给予小额资金支持（每人一千元的交通补贴）和拍摄技术指导，帮助他们和木兰展开长期的项目合作。 让影像发声工作营是免费的，摄影师志在帮助社会，我们也愿意为这些做公益活动的摄影师提供力所能及的支持。 影像真的在发声！上次让影像发声工作坊的的成果，给公益组织制作的海报，除了在奇遇花园咖啡做了小型展览，还在公益组织募捐筹款的时候派上了用场。 WorkCamp6 让影像发声3月23日开营，地点在北京，计划招募6名营员。 申请方式： 1，请将您的个人作品集和简历发送至 ofpixcamp@gmail.com，截止时间 ：3月15日。 2，作品集不少于20张。如果您是空白的，没有作品，就谈谈您参加活动的动机吧。 3，WorkCamp只面对北京的学员 让影像发声工作坊的营员聚会 WorkCamp6 让影像发声工作计划： 第一次集合：时间：3月23日，晚六点半 讲座：《理解社会纪实摄影》，讲座人 任悦 讲座内容：社会纪实摄影的发展历史，脉络，拍摄方法，与NGO组织的合作，基金申请 讨论：摄影师将获得本次合作的NGO组织的相关介绍，讨论可能的拍摄方案。 摄影师一起观看之前让影像发声工作营的作品，讨论可能的作品推广方案 第二次集合：时间，3月24日，晚六点半 讲座：《城市女工的生存状态》，讲座人 木兰社区活动中心负责人 齐丽霞 讨论：与丽霞一起讨论你的选题，讨论可能的拍摄方案，以及如何推广这些照片。 第三次集合：时间：4月13日晚六点半 (…) Read more

终于得到一位我喜欢的摄影师的消息——Ziyah Gafic，他的新书：“Quest for Identity” 最近刚刚出版。 第一次看到Ziyah Gafic的作品是在荷赛大师班的画册中，他报道了波黑战争之后对无名尸骸的鉴定和辨认。这场战争后有2万具无名遗骸身份得到确认，但仍有上万人去向不明。Ziyah的照片有着鲜艳的色彩和明亮的色调，与故事的悲剧色彩形成反差，画面很宁静，感觉就好像暴雨过后刚刚晴天的那短暂一刻。 这组报道是作者2001年荷赛大师班的作业，使用中画幅相机做报道摄影，在当时还不多见。 12岁到16岁，Ziyah Gafic的生活在萨拉热窝的战火中度过，随后他开始拍照。他说自己一直避免直接拍摄战争和战争带来的灾难。因为这些故事并不能告诉人们战争的真相，“我从不相信那些高声呼号的照片，恐怖的图像，我想要的是轻声低语的照片，这比起大喊大叫是一种更好的传播信息的方式。” 为欧洲和美国的杂志做了多年的新闻报道之后，2008年，Ziyah Gafic对这种报道方式产生了厌倦，对自己作品的价值产生了怀疑，在他看来：“他们很快就淹没在信息海洋中。” 随后Ziyah重拾了当年的项目，这一次，他希望将自己的照片落到实处。没有任何特别的摄影技巧，他与公益组织International Commission of Missing Persons合作，翻拍人们的遗骸和遗物，这些照片构成的是一份有关战争的物证。 每一次拍摄都如同工厂里的流水线作业，助手把遗物的包裹打开，拍摄包里的每一样东西，然后记录包上的编码，以及每样东西的名称。这样观者能够通过照片准确找到遗物所在的位置。这些照片也将放到网上，供失踪人口的家属浏览查询。事实上，在Ziyah做这项工作之前，人们必须到现场才能认领遗体。 在公益组织的支持下，Ziyah的拍摄已经将近三年了，他说自己的拍摄风格变化很大，过去的职业生涯中，他全力就是为了拍摄情绪化的照片，而现在他则抛弃所有的感情，以一种医学的态度，异常冷静地去面对被摄物，在物体和观者之间是一片空白，也因此没有任何打扰。 作为物证的这些照片，除了帮助亲人寻找失踪人口，它们同时也是有关一场战争的物证，记忆可能逐渐衰退，它们仍然在那里。 波黑境内的埋人坑，仍然以平均每月一个的速度被挖掘出来，Ziyah Gafic的工作还没有完成。 本文编译自PDN，请点击原文看更多信息。

前时代周刊的图片编辑 MaryAnne Golon有了一个新的头衔：医疗器械公司BD的视觉传播顾问。 在刚刚结束的美国Look3报道摄影节上，MarryAnne协同BD组织了一场对话，主题是：在医疗健康问题上，摄影师如何和医疗企业展开合作。 Mary F. Calvert 摄影，尼日利亚的小儿麻痹症患儿。此组照片获得了BD公司举办的摄影比赛的专业组摄影奖 这个话题听起来很实际，也许对于一些追求报道摄影精神层面表达的摄影师来说，显得有那么一点儿功利，但在媒体摸爬滚打多年，好不容易当上《时代》的图片编辑，却又很快辞职的MarryAnne恐怕对此深有体会。娱乐化和急功近利的思想在不断挤压传统媒体中严肃报道摄影的空间，对于新一代报道摄影师来说，他们必须寻找新的出口。MarryAnne在对话中指出：“这不是去售卖疾病，而是在引起人们对健康问题的关注。” 这恐怕正是让影像发声的精神，不是让照片雪藏，甚至不是在媒体上传播照片，而是要让照片的声音真正到达需要倾听的人那里——让NGO用照片来募捐，或者拿给医疗公司促使其做善事。 James Nachtwey 对耐药性结核病症的报道是报道摄影师和NGO合作的范例 创立为报道摄影师捐款机构Emphas.is的Miki Johnson认为：“报道摄影师应该寻找多家支持者，比如NGO，做健康服务的公司和其他对自己摄影主题感兴趣的第三方，让他们来赞助自己的旅费，器材等。这应该成为摄影师寻求资助的一个主要方式。” 摄影师在和NGO以及医疗企业合作的时候应该注意哪些问题？以下就是来自专家的建议： 1.去询问NGO他们当年所关注的话题主题是什么，找到报道的切入点。摄影师应该聚焦于某处，而不是泛泛地探讨一个宏大的主题。 2.获得被摄对象的肖像授权是将这些照片提供给医疗企业和NGO使用的核心问题。 3.通过实地采访获取更多的一手资料，这些信息正是医疗企业和NGO需要的，它们可以增加照片的附加值。 4. 在撰写资金申请的时候，文字材料固然重要，但是最重要的还是要向潜在的资助者们展示你已经拍到的照片。在这方面，可以采用“舍远求近”的方式，比如你所关注的健康问题发生在塞内加尔，你可以先从自己国内着手，拍摄有同样疾病的病人，以这些照片获得支持后再去海外完成报道。 事实上，疾病一直是报道摄影领域里备受关注的话题，在photo camp14上我也遇到打算以“癌症”作为自己长期主题的年轻摄影师陶金，他目前在红十字会网站工作。对于这些力图用影像做公益的摄影师来说，多渠道募捐将是他们的工作可持续发展的关键，但与此同时，如何利用医疗企业的资金同时又避免被商业资本利用，这也是让两者顺利达成合作的难点。 —————————————————————————————— 链接： Stefano de Luigi 关注发展中国家盲人的教育和健康问题。这组照片获得了BD公司的摄影奖，根据静态照片制作的多媒体，也获得荷赛今年的多媒体类别二等奖 BD公司举办了第一届“憧憬健康世界”（Hope (…) Read more

50位大学生，4个月的时间，430张照片，河北大学新闻学院教师王贺新带领他的学生，试图用相机来回答一个非常朴素的问题：中国当下的农村生活究竟是怎样？ 这个活动的另一重意义在于，从学校到家乡，他们有着外来人的角度，但同时又保留着里面人的态度，这些观看不是一个所谓“摄影人”的观看，他们对逐渐陌生的家乡的凝望实在且淳朴，这些并不熟练的摄影语言，却最终使得我们得以透过摄影（忽略摄影）窥视时下的乡村生活。 2010年7月29日，河北省承德市丰宁县老庙营村神树底下，一户人家的院子里摆放着小孩儿的玩具。拍摄者：河北大学工商学院09级新闻传播学  崔先伟. 我的镜头记录着我的乡愁 王贺新 2009年底的时候，听到师弟家房子差点儿被强拆的事，第一次那么切近地感受到强拆的霸道。当地补偿额度每平米只有两百多块，而购置统一建设的新房则需要两三千每平米。师弟跟我同龄，硕士研究生还没读完，本想通过知识改变命运，却发现连自己的家都保不住，这种无力感我能理解。当年回农村老家过年时得知，我的老家也要进行合村、并村改造，而且相邻一个县已经开始进行了。在邻县的大学同学给我讲了他家院子里的围房如何租给哪些房子被拆的人，房租定价如何被周边房主任意抬高。当我跟家人说起房子千万不能拆的时候，他们的反应是，土地是国家的，国家统一规划的，你不拆怎么行呢？这种深入骨髓的权利无意识让我倍感无奈。 2010年8月3日，河北省保定市容城县午方村一位八十多岁老人家里的照片。拍摄者：河北大学新闻传播学院09级新闻传播学类 郭鑫 我记忆深刻的是，上中学的时候，村里做小康村试点改造，为了拓宽村里的路，包括我们家在内的很多家的院墙、甚至房子都拆掉了，一时村里凌乱不堪，但没过两年，水泥路面又覆盖上了厚厚的浮土，种植的柳树也是半死不活的样子，枝条就像营养不良的小孩儿的头发，胡乱地枝杈在那里。生活方式不改变，只是外在的装饰性改造，怎么可能会有根本性的变化？师弟的遭遇、早年的记忆和我回乡的切身感受让我如芒在背，如鲠在喉。离家十年，那个给予自己奋斗的动力和归属感的家却是如此脆弱的存在，面对高昂的城市房价，还未在城市安下家来，乡村的家又面临拆除的可能的时候，我突然发现，自己是被悬置在空中的，回不去村，也未完全进城，这或许是每一个第一代进城农民的尴尬和焦虑。 农村生活究竟什么样，农村自身是否有自我更新的能力，城市化的推进究竟带来了何种影响？ 我能做些什么呢？作为一个新闻学院的教师，相信传播带来共识的力量，路径依赖性地想到了媒体。而作为一个知识人，必须有超越个人得失的情怀，有专业知识的支撑。我开始有意识地注意媒体有关农村拆迁的种种报道，但是很显然，新闻价值和当下传媒的角色使然，媒体能够呈现的要么是拆迁引发的冲突或自焚，要么是精英化的政策分析和解读，还有就是作为愚昧代表和娱乐对象的农村，农村生活究竟什么样，农村自身是否有自我更新的能力，城市化的推进究竟带来了何种影响，自上而下的政策是否适应农村的生活状态，从媒体上，公众缺乏基于现实参照的了解和理解。 2010年07月24日，河北省张家口市怀安县郭家窑村村委会原址唯一一间仍在使用的办公房间，现在主要作为广播站使用。拍摄者：河北大学新闻传播学院09级新闻传播类 李彦萍 基于一种底层立场，我相信让公众了解事实会带来印象上、观念甚至行动上的改变，而外在于媒体逻辑的纪实活动，也许能够修补媒体的偏向造成的刻板印象。作为一个新闻摄影教师，从开始学习摄影的时候，我就相信影像本身的易接近性和在场性会丰富人们的视野和体验，从而带来改变，而后来的学习也发现，影像在众多的社会运动中都曾发挥过积极的作用，或许，对乡村的影像记录能为这个巨大变革的时代留存一份影像档案，为人们提供一份现实的参照。这个想法得到了陈卫星教授的肯定和鼓励。如果说信仰是为了找到生存的理由，那么，行动的前提则必须找到它的价值方位。当你找到行动的价值所在的时候，也就锚定了行动的方向，剩下的就都是操作性的问题了。 2010年7月26日，农忙时节，江西省赣州市龙南县桃江乡水西村，一户人家全家出动收稻谷。拍摄者：河北大学新闻传播学院09级新闻传播类 王蓉 这不是乡村风光和景观猎奇！ 河北省每年暑假都会举办大中专学生志愿者文化科技卫生“三下乡”社会实践活动，让学生以专业的方式介入社会实践，不仅具有训练技术能力的价值，更具有我们这个专业伦理皈依的公共关怀的价值。但是要操作一个活动项目，又要从专业角度切入，必须找到相应的方法论和执行的方式。首先，对农村的理解性拍摄必须具有同情之理解的文化背景、比较的视角和问题意识，是一种视觉人类学意义上的影像记录，而不是乡村风光和景观猎奇；二是必须解决摄影的技术性操作和艺术性表现的问题；三是要解决设备的问题；四是如何监督执行的进程；最后是如何对外传播。 2010年7月31日，邯郸市曲周县后王庄村，6岁的孩子正在妈妈的帮助下学骑自行车。拍摄者：河北大学新闻学院07级新闻学 高立乔 2010年8月5日傍晚，河北省邯郸市邱县波流固村，一位村民一面给庄稼打药，一面在听在外打工的儿子给她买的MP3。拍摄者：河北大学工商学院09级新闻传播类 张卓 通过河北大学新闻学院团委，我们征得了有符合传播技术质量要求的相机，同时在村镇长大或有长时间村镇生活经历的同学，解决了设备和文化背景的问题；这些学生来自13个省，涉及到乡村的层次有乡镇和农村，而农村的类型又有经济发达程度的差别、地域资源上的差别和与城市关系上的差别——如城中村、紧邻城市的农村和偏远农村等，活动范围有了相当的广度，当然，就人类学的调查而言其实不在于范围的广大，而在于深入的程度和细节的解释力，但这种广泛会呈现乡村文化的多样性；我们组织了专门的培训，培训的主要内容包括摄影技术，对城市化问题的理解，视觉人类学的方法论，新闻摄影、纪实摄影的典型案例，摄影专题的编辑技巧等等，还让学生做了初步的拍摄计划并讨论了各地的文化差异以增进学生对自身文化特点的认知和理解；对于执行的问题，我们建立了飞信群和QQ群，以保障交流的畅通，督促学生拍摄，也便于随时解决学生拍摄中的问题，而且对于拍摄的时间进程进行了设定，何时上传群空间、何时讨论、何时上传专题等等，以便把握整个活动的进程。 现实远比我们的概括要丰富、细腻的多 暑假归来，我们再次专门开了如何选择和编辑照片的会议，再次收集整理大家的照片，并进行了专题的分类和文字说明的编辑，最后通过搜狐博客进行网络发布，由搜狐网站的视觉联盟进行推荐，到2010年11月8日，恰巧是中国记者节，我们50位同学，用了4个月的时间，最终发布了430张照片。这四个月的时间里，真是痛并快乐着。从这些影像中我们发现，大多数农村的生活形态是以家庭为中心的、是基于家庭内部分工的，现代的分工开始渗入农村形成一种家庭自给与现代分工对接或混沌共存的状态，而外在主导的一些急剧城市化并不完全符合农村的生活方式和文化状态，出现了城市化和乡土生活的冲突，并形成了戏剧化的景观。当然，这只是非常抽象化的概括，现实远比我们的概括要丰富、细腻的多。从技术的角度来看，我们的摄影活动并不是科学意义上的调查，只是人类学意义的场景、关系与细节的描述；画质和视觉表达上还存在着很多问题，但至少是一次以专业的方式努力接近国情的尝试，也是一群新闻学子用专业方式关怀社会和介入社会的开始。 2010年8月15日，河北省邯郸市邱县波流固村，正在晒麦子的老人和玩耍的孩子，他们身后是村子里的小广场。拍摄者：河北大学工商学院09级新闻传播类  张卓 2010年8月26日，河北省邯郸市邱县波流固村小学，校门口迟到的学前班新生和送他上学的妈妈。拍摄者：河北大学工商学院09级新闻传播类-张卓 寒假期间我们的活动仍在继续，学生自己编辑出来的摄影专题正在网上发布，我们希望能够把这个活动继续下去，也希望得到更多朋友们的关注和支持。 (…) Read more

2008年四川大地震之后，我和网易合作，把一批傻瓜相机交给了汶川当地的居民，让他们拍摄自己的震后生活。这些照片后来在平遥展出。（点击这里去看《拒绝旁观，50名汶川人拍摄的震后影像》） 在我看来，这种类型的活动不会因为它已经被用过很多次，似乎已经缺乏了某种“艺术性”而被抛弃，也不应该被随意使用，当作一个有趣的吸引人眼球的游戏。 “把相机交给……” 这个句式背后代表着一种赋权——让弱势或者边缘群体有发声的渠道，它同时也是一种心理疗伤——让受到伤害和忽视的人们，可以借助摄影带来的拥有感，以及简单的艺术表达，平衡自己的心灵。如果要达到以上这些目的，活动的组织者就不能简单把相机送出去，然后等着收照片。应该让活动参与者了解摄影，并在活动结束之后，和他们一起评价照片。 今天在这里和大家分享我在做汶川项目时候撰写的一份摄影手册，这个手册和相机一起发给了每个活动参加者。从最后得到的照片来看，这种简单的指导，对参与者了解摄影有一定的帮助。如果有哪位朋友要实施类似的项目，可以拿来参考。 （又，这篇文章是“让影像发声”沙龙的第四篇文章，在这个系列里，我们关注那些用照片帮助人的摄影师和他们的故事。欢迎投稿） 摄影帮助手册 摄影是简单的/摄影是一种表达 /摄影就是把镜头对准你的生活 欢迎你参加这个项目！ 1，    我们很期待看到你的照片。 2，    希望这台相机能给带来快乐。 3，    不要担心拍不好，尽管去按快门 认识你手中的相机 1，    这是一台全自动相机，除了装卸胶卷，你在拍照的时候只需要按下快门 2，    这是一台胶片相机，胶卷可以让你的照片有更好的质量——我们期待在展览中展出你的作品。但是胶卷非常惧怕光线，这就是说，在拍照的过程中，相机后面放置胶卷的地方不能打开。 3，    这台相机有一个闪光灯，是用来对付光线不够亮的情况的。当相机发现光线较暗的时候，它会自动补光。 4，    相机顶部有一个按钮，当你看到希望记录下的场景，请毫不犹豫地把按钮按下去。 5，    相机上有一个小窗口，只要是透过它看到的场景都能够被记录下来。 了解摄影 1，    摄影就是捕捉影像，把我们喜欢的事情用照片保存下来。 (…) Read more