混搭阿尔勒

虽然没有到现场,就只是在家里看网络上传来的只言片语,也能感到,最近热闹举行的阿尔勒摄影节上,混搭风潮正成为流行。

美国摄影界新闻(PDN)特邀记者Julian Lass的现场报道,对我所说的“混搭风潮”,也许能带来一个更为清晰和直观的描述:

“7月10日,法国南部小城,一年一度的阿尔勒摄影节,这个为期一周的专业摄影展,序幕渐渐拉开。今年,墨西哥摄影师的作品,艺术家以摄影为媒介的创作,以及一些多媒体和基于网络的作品,成为亮点。”

“参与摄影节作品见面会的英国策展人Louise Clements针对作品点评环节有这样的感受:‘今年,我看到了各种各样的作品。从自制针孔相机到HDR数字高清照片,乃至3D,人们给我展示的照片丰富多样,这些作品可能在iphone,ipad上呈现,但也同样有人会把原始的湿板照片,以及就是在家中浴室搭建的暗房冲晒的银盐照片拿来。’ ”

所谓混搭,是我们当下这个数字世界里,边界消失之后所产生的化学反应,它使得创作可以跨媒介,跨国界,跨行业界线,此时,古老和现代,专业和业余,有形和无形,都可以被混搭在一起,摄影已经不再是原来那个固有的概念,甚至是固有的形态。

这种混搭在今年Discovery奖的获得者身上,有充分体现。这个奖颁给了一个二人组——南非摄影师 Mikhael Subotzky和英国艺术家 Patrick Waterhouse,他们的获奖作品是关于南非Ponte城(Ponte City)一个纪实项目。Mikhael Subotzky在今年的年会上,刚刚被选举成为正式的马格南图片社成员,这位向来特立独行的报道摄影师对与他人合作拍摄还有些不习惯,他谈到:“与另外一个人一起工作,对我来说,是很新的一种工作方式,不过这非常值得。”

Ponte City是一个会让你瞪大眼睛的项目,因为呈现在你眼前的这幢楼实在壮观。

Ponte City的每一扇窗

位于约翰内斯堡的Ponte City原本是这个城市的地标性建筑,在1975年建成,是一幢有54层楼高的公寓,当时主要是约堡有钱人和白领居住,但随着时间的推移,这一密集型公寓已经逐渐沦落成一个滋生凶案和犯罪的贫民窟。曾有开发商动过重建的念头,但项目也最终搁浅。

Mikhael Subotzky一直关注生活在贫困和犯罪边缘的南非底层人的人生。从2004年开始,他拍摄关注南非监狱系统的的纪实报道《Die Vier Hoeke》,并在2008年获得尤金史密斯奖。2008年移居约翰内斯堡之后,他继续自己的这个拍摄项目,并同时开始关注Ponte City。

Die Vier Hoeke系列

艺术家Patrick Waterhouse主要做插画和电脑拼贴艺术创作,他和Mikael Subotzky两人是在意大利一个艺术家居留项目中认识的。将54层楼高的贫民住宅里的万象人生展示出来,纪实摄影师和艺术插画艺术家,在这个项目中达成了合作。

Patrick Waterhouse的拼贴创作

他们拍摄每一间房屋的窗口,门口,电视里播放的画面,收集居民的物品,文件档案,并进行采访。这个项目仍然在进行中。而目前在阿尔勒以及在GOODM画廊展出的作品是他们的中期作品,用拼贴的方式重现了Ponte City:

Ponte的门

ponte的门

展览现场有灯箱的方式呈现的拼贴大楼

展览中也会呈现Mikael Subotzky的纯摄影作品

从外在看,Ponte City是如同一个外星世界,事实上,这里也是科幻片《第九区》的外景地之一。而对于这两位艺术家来说,他们的照片是要让你在吃惊之后更要看到——这里居住的每一个人,都有他们自己的面孔。

Comments (5) Write a comment

  1. 麥可速波司基在拍監獄時就有讓我印像深刻的橫長監內人擠人一照,
    形式用得相當成功。

    我看到這篇時腦袋浮起一句–
    紀實工作者告訴藝術攝影家說:
    你們的招式我也會。

    我又回想起一個頗有意味的場景,
    話說本公司分門別類相關專責人眾頗多,
    於是某次有人說:
    叫我們去拍他們拍的,我們應該很快可以ok,
    但反之就不一定了,云云。(真的嗎?我不確定。)

    會的確是會,不過搞得形式和內容配合得當則是個學問了。

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    • 这个“紀實工作者告訴藝術攝影家說:你們的招式我也會。”相当有趣。因为之前都在说,艺术家入侵了纪实摄影的领地。纪实摄影艺术化云云。

      混搭到最后,就是脑子的问题了,而不是工种的问题了。

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  2. 艺术就是颠覆与被颠覆的过程,越是不同以往月是创造力,好不好由时间检验。

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  • 摄影如奇遇
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