周末话题,马丁帕尔的北京车展

Pdn杂志最近对马丁帕尔搞了一个访谈,请他诠释自己的“新闻摄影理念”,而帕尔则认为,“新闻摄影必须要现代化,惟其如此才能重新吸引主流媒体的关注,你要把现实当作一种娱乐,但是又能脱离现实,批判性地看待一切。”这篇访谈主要围绕帕尔在北京车展上的拍摄工作展开。(以下是我的编译,最好去看全文)

pdn:你怎么能把纪实摄影的主题和娱乐结合呢?
M:我最近去了一趟北京国际车展,那地方让我十分惊讶,是个很有趣的地方,我看到了世界的新秩序。北京最近日益膨胀的汽车数量是个大问题,而描述这个事实的最佳方法就是去车展,去看看那人头汹涌的场面。我其实并没有找到一家杂志派我去工作,但是我自己决定一定要去那里,并且获得了马格南的支持。

Pdn:那你拍车展和传统的新闻记者拍车展有什么差别?
M:我不是等待有人找我拍我才去,我去那里是因为我想看看到底是怎样的情形。我不是那种坐在家里等着电话铃响找上门让我去工作的人,我自己决定我应该去哪里,然后我去杂志社主动请缨。我会告诉他们这个城市一年有九百万辆汽车上路,你可以带着自己的计划和那些奇怪的车展上的模特、拍摄汽车的人的照片去见编辑。对我来说,这些表现世界新秩序的主题有着强烈的吸引力。我不会做灾难摄影师(campaigning photojournalists ),因为实际上已经没有人对这有兴趣,而且只有很少的媒体会有这种任务——比如新闻周刊和时代,但是也只有全球顶尖的几个摄影师能够得到这种机会。

PDn:你怎么看待灾难摄影师(campaigning photojournalists )?
M:马格南的传统里那是一种关心人的体现,我们现在仍然有这样的摄影师,秉承这种传统,但是既便如此,也有了一些新的面貌,比如Paolo Pellegrin,他的照片有着诗意的色彩。而我拍摄的都是一些有趣的主题,我把它们都看做一种娱乐化的现实,现在的杂志不就是需要这些吗?我喜欢在那些能产生新的话题的地方,不过你要看透它们的伪装。

pdn:那么北京车展的照片,你想传达什么?
M:我觉得我所传达的信息是一个开放的结尾,我不是一个传道士,所以我并不对这种现象做一个好或者坏的直接的判断。世界上的所有事物都是如此,没有绝对的好的或者坏的。我们要改变世界——这是一个非常传统的观念。没有人能够结束战争、饥荒、艾滋病以及其他灾难摄影师所关注的主题。我不认为我到北京拍了个车展就能够影响人们买车或者不买车,这只是给我一个机会把这个话题,我认为有意思的事情,给大家呈现出来。

Pdn:马格南为这些照片找到买家了吗?
M:最后这些照片挑出了一个很不错的专辑发表了。去年10月份我还在莫斯科做了另一个关于百万富翁的故事,这些照片都卖的很不错。它们也让我自己的个人作品集变得愈发充实。

Pdn:那么你认为全球资本主义是当下的核心主题?
M:这是我关注的一个事实。我已经着手做一个新的专题,主题是“奢侈”。对于我来说,财富这个话题就好比传统的摄影师把“贫穷”当作他们的一线任务一样。

Pdn:你从来不从传统角度切入新闻摄影报道,是吗?
M:我不把自己当作一个摄影记者,我是一个纪实摄影工作者。我的作品要始终跟随时代脉搏,报道不断地变化和迁移的现实。我对拍摄消失的过去不感兴趣,尽管我的作品里也有那么一点点乡愁和恋旧,但是我要拍的还是事物当下的面貌。

Pdn:你是否发现有其他摄影师也从这种娱乐化的现实角度切入展开工作?
M:具体我不知道,可能某种程度上和一些我马格南的同事和其他的摄影师有一些观念上的重合。尽管每个人都说新闻摄影即将死亡,我觉得假如你是充满创造力的,你就能从图片编辑那里得到任务,让他们倍感兴奋。Simon Norfolk就从一个完全不同的角度诠释战争。他一直和时代周刊有着很好的关系。另一个成功人士是马格南的Alec soth,他也有他自己的立场。这就是问题的核心:你有你的声音、风格以及方式,你就能得到任务去实现他们。我最近得到一个我有史以来最大的单子,做一个增刊,报道英国不同的城市。这其实扩展了传统的杂志工作,使其更加广泛,融合多个领域:杂志报道、文化、图书、展览。假如你能把握好,其实所有的界限都可以打通,总是有一些全新的平台去发表作品。
PDN: 看来,我们的确拥有不同的发布作品的渠道,但是你必须要有一个鲜明个人观点,要不然你就没有切入的途径,是吧?
M: 当下是一个竞争极其激烈的市场,一个可能让你与众不同的方法就是你在摄影领域有自己的声音。
PDN: 说来容易做起来难吧。。。
M.P.: 我同意。但是尽管如此图片编辑还是愿意派遣新的、与众不同的摄影师,他们愿意在这上面冒险。杂志比原来多了很多,他们都需要填补版面。不过,我承认我有些站着说话不腰疼,我已经有了不错的地位,优势明显,但我也花了好多年才达到这个位置。
PDN:那你是怎么上升到这个位置的呢?
M: 大多数时候,摄影师在什么拍摄主题能够吸引图片编辑这个问题上,缺乏足够的想象力。一个好主意,好故事,比起乏味的陈词滥调有着更多机会。大多数摄影师都不知道他们自己究竟在干什么。对于摄影师应该拍摄什么题材,总是有一些刻板印象,而摄影师就心甘情愿去做着这些事情。

PDN: 你对摄影师如何逃离这个怪圈有何建议?
M: 非常困难,你要聪明,当你发现一些吸引你的题材,你要仔细考虑现代的媒体是否需要这样的图片。如何让你的报道看起来有趣、甚至娱乐化,但是同时有辛辣的味道和时代感:我不能告诉你具体怎样去做,我能吗?最终,这一切都归于个性、摄影师的独立表达。但是,要是有人和我说杂志市场已经死亡了,我是不会认同的。
interview by David Walker

click园地去更多了解马丁帕尔

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  1. 越发喜欢parr了,读parr的文字和照片就像在吃裹了蜂蜜的麻辣鸡翅,够味~ [:Admire:]

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  2. to suli,我昨天去巴黎北京画廊看ian的画册,这家伙长长的致谢名单里看到了你,是你吧——感谢你借他莱卡相机,嘻嘻。跑到留言区八卦一下。
    马丁帕尔总是让我想到火星叔叔。

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  3. 在我看来,这家伙聪明之处在于选题,而不在于照片
    就纪实摄影来说,选题比照片本身重要的多,还有报道文字帮助润色呢

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  4. TO 任老师,是我,私交和他不错,我很喜欢IAN 的片.他很聪明,彩色片也很跟时代.

    我觉得帕儿的拍摄功力也很强. 跟早年美国的和后来德国的WIMDERS有点相似.那种67画幅下的高调摄影,非常有回味.越看越进去.

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  5. 看了这一段马丁的访谈,发觉:

    马丁就是个摄影商人!真的太商业化。
    他应该是一个纪实摄影商人:)

    怪不得当初他进入玛格南有很多人反对。

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  6. 商业是个好东西。我们就处在历史上最奢侈的时代。商业就是这个时代的主题曲,是最大的现实,最大的人文。虽然我时常挺恶心这个商业时代。
    好像那句话:我们这个时代最大的现实就是超现实。

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  7. 火星来的马丁叔叔..那天玩猜人游戏,现在的小朋友都不知道.最喜欢马丁的幽默感,有这种美德的人现在越来越少了,他以后应该去中国天津养老!

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  8. Pdn當然是談攝影市場,
    這是肯定的。(定位很明確的雜誌)
    Martin Parr講得很好。
    很多都是一針見血。
    混這麼久腦袋還是清楚明智,
    他有可能真的是火星來的。

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