死亡幽谷里的谜团

这个题目够劲吧,是否像街头小报的头条新闻,哈哈。不过,我要说的还是挺严肃的一件事儿,这是最近在写文章的时候无意中翻出的一笔旧账:

著名的纪实摄影先驱,英国摄影师罗杰•芬顿(Roger Fenton),1855年对克里米亚战争展开记录。雇佣芬顿的是《伦敦图报》和英国战争局,他们给这位一直从事风光摄影的摄影师签署了通行证,将他派往了战场,要求其必须拍摄一些积极的画面回来安抚国内的不安情绪。另外一方面,也是由于笨重且落后的摄影器材的限制,这使得芬顿的照片里没有真正的战争,士兵们都在镜头前摆出英雄一样的姿势,战场也被拍成了优美的风景画。一位军官看到发表在《伦敦图报》上芬顿的作品,发出感慨:“与现实完全不一样,一切都很平静,很温和的态度,没有烟,没有尘。”

不过,我猜想芬顿对待“战地摄影”的态度和现代人完全不一样,他本身就是拍风光摄影出身,那时候的人也没有那种要“目击大事”的历史责任感,他对战争的摄影记录其实目的很单纯,他给家人的书信里多次提到腐烂的尸体等恐怖的场面,记述非常详尽,但是看样子,似乎他把文字和摄影的功能区分得很清楚,文字用以描述现实,照片则来表达情感。

下面就是所谓的死亡幽谷谜团,罗杰•芬顿最为著名的一幅作品是《死亡的幽谷》(Valley of The Shadow of Death)。也是他作品中为数不多能让人体会到战争的残酷的照片。

但是除去我们通常所见的那张,《死亡的幽谷》实际共有两张照片,作者站在同一个角度在不同时间内拍摄的。

这是人们常见的那张,在山谷中到处散落着炮弹

这张却空荡荡的,炮弹堆积在沟里而不是路面上。

当后一张照片被披露出来之后,估计大家都有一种发现了假照片的兴奋感,因为连苏珊桑塔格都这么认为,在《关于他人的痛苦》一书中,她指出,芬顿将炮弹置于路上,那张有炮弹的照片是摆拍的。这种推断似乎合情合理,因为,努力突出战争的残酷,是很多战地摄影师的目的,也滋生了很多不良行为。

但是著名的纪录片导演埃罗尔•莫里斯(Errol Morris)却不认同,他对这个问题穷追不舍,在自己的博客上写了很长的一篇名叫《先有鸡还是先有蛋》的文章,他发出质疑:“桑塔格如何能够对一百多年前的拍摄行为进行判断呢?”,莫里斯翻阅了芬顿当时的给妻子写的信,他在信中曾谈到了这个场景,如果芬顿没有给妻子撒谎那就不是摆拍的。莫里斯访问的专家也提出了一些新的设想,当时炮弹都是要回收的,因此路面有炮弹的是先拍的,不是摆拍,后面一张则是炮弹被回收到了路边。此外还有一个可能,路总是最终要让人通过的,总要清理一下战场好让马车通过吧。

这个故事,这个谜团,挺深的。是的,我们凭什么对罗杰芬顿的行为进行推断呢?我们对战争摄影的态度恐怕早就模式化了吧?如果芬顿没有把无炮弹的山谷那张照片藏起来,为什么广为流传的只是那张有炮弹的呢?

埃罗尔•莫里斯博客的开头引用了一首艾略特的诗,挺不错的:

在观点与现实之间/在动机与行为之间/是阴影。。

我翻的不好,原文是:
Between the idea
And the reality
Between the motion
And the act
Falls the Shadow…

Comments (8) Write a comment

  1. 如果一代大师在人生某阶段,犯了原则性错误,我想他会很内疚的,尤其人到了晚年,他不会带进坟墓,会在合适机会下,承认自己的过错,坦然面对.

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  2. 在理想与现实之间,在动机与行为之间,留下18%灰供争议。哈哈。 [:^^3:]

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  3. 看了题目,马上反应一个男中音从广播中传出:“刑警803~死亡~迷雾~”咱们应该作首新诗:

    在降生与死亡之间,在战争于和平之间,总有死神拉长的鬼影。

    我又想到《寂静岭》了,好冷,赶紧出去晒晒。。。 [:^^1:] 大周末的,逆光同学不要这样哇~

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  4. 呈堂供證似乎對我這閱讀者不足:
    我們目前為止倒是沒有了解到他信中說了些甚麼。
    (應該可以搜到?我懶….)

    第二張拍的時間不一樣,
    (這句好像廢話,但我覺得光線改變了)
    而且他有稍為移動…

    我個人覺得不像是擺的。

    這似乎是個好的推理故事….
    另一個推理故事是:
    我應該想想蘇珊.宋塔是不是也會為了邏輯而不擇手段。

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  5. to ki-one,你最后一句话我认同,我觉得那个家伙这么费劲地去推断这个几乎不可能推断的谜团,就有这么一个意思。

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  6. 先拍下面的,不够好,战争继续,又多了一些炮弹,再拍一张!

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  7. Pingback: 1416 教室 » Blog Archive » 悦读七天:第三日

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