Alec soth杂记

四,
Soth正在仔细检视他的几个摄影项目创作过程中的衍生品,其中包括密西西比河畔的梦乡、尼亚加拉以及狗岁月波哥大。他正在考虑在即将到来的巴黎影展中,用一面墙甚至整个房间来放置这些细碎的东西。

这些细节散落在一张大桌子上,其中一些是密西西比河项目中,他的被摄对象写的“许愿卡”,比如,“我的梦想是要出名”又比如“我希望Matthew不要卷入麻烦。”

这里还有一些他的密西西比河之旅中从未发表过的照片,有一张是一个妓院的小广告:”任何时候,你都有选择另一个女人的权利。” 此外,还有一些是他的尼亚加拉项目中收集的情书。

“假如有一个漂亮的公寓,我有一份体面的工作”一封信里是这样写的, “以及我们过去所拥有的美好回忆,你还会回来吗?”

大桌子上的零碎东西


最近Soth接到马格南图片社的任务开始完成他一个新项目:时尚杂志。Soth飞到巴黎,在模特家以及时尚秀场里拍摄,他发现,拍模特完全不是他所长。

他认为,问题是在于这些人根本做不到自然,“他们总是不由自主地很做作,我对那些有名的人,以及一直不断被拍摄的人毫无兴趣。”

“上周我本来要去拍摄Michael Stipe,但是我没去。”他说“我有一个拍摄他的主意,就是要在很远的地方拍他,好比让他站在街角上,似乎和我的相机隔着几条街远的距离——我想表达我和他们的距离。”

时尚杂志里的作品

艺术评论家Jonathan Raymond 在2004年 Soth的作品首次出现在纽约的时候谈到:
“他的作品很传统,是经过缜密思考而完成的。”


Charles, Vasa, Minnesota. Photo: Alec Soth

我进一步追问Raymond,希望他从文脉中梳理soth的作品,更深入地解释一下。他则认为Soth完全摆脱了70年代以来一些艺术家(比如Jeff Wall)用巨大的尺寸、电影化的手段来创作的方式,而这些手法在90年代开始变得特别流行。

“我认为人们更希望在摄影艺术作品中看到有血有肉的东西,而soth则在这方面做得非产好。他的作品实际上回归到那些“在路上”的摄影师的风格,走出去,记录真实的人真实的景观,显现衰落的世界。”


soth汽车方向盘上的备忘录. Photo: Alec Soth

当Soth在路上的时候,他通常有一个拍摄备忘录,就贴在汽车的方向盘上,拍尼亚加拉的时候,是这样写的:

  • 穿睡衣的男人
  • 划破的图画
  • 夜晚的瀑布
  • 墙纸
  • 浴帘(背后的东西?)
  • 宾馆的游泳池
  • 流浪狗


Niagara photo: Alec Soth

六、
提起自己原先的那个在街角咖啡店上的工作室,soth讲了他创作早期的一些有意思的事儿:

“我曾经尝试过在摄影上走另外一条路,我的工作室有一个小天窗,我开始琢磨:我在这里可以拍一些很不错的静物,我的妈妈是一个装饰设计师,我觉得她能帮助我。”
“所以我拍了这些花的照片——但是很难看,我真的对于拍那种特美的照片很不在行,即使是静物,我也要把它弄得乱糟糟的,这一领域不适合我。”

但是,他又加了一句话“我是绝对不说’绝对不’这个词儿,我总是充满好奇心。”

在我们交谈的过程中,Soth不断说的一句话让我印象深刻,因为这对于我的记者工作同样也有启发:
“摄影是让你参与世界的一个借口。”

巴黎展览的草图

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  • 摄影如奇遇
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