巴黎展记

在Buzz上抓到周密的只言片语,说他从巴黎的展览回来,正在纽约转机回三番,感慨良多。

这哪能放过,我立刻展开约稿,他答应我的时候,则是在三番回家的地铁上。

很快,这篇文章发到我邮箱,也在buzz上被朋友们嗡嗡嗡地传播开去。

我读这些文字的时候,感觉它们仍然还带着巴黎展览现场的余温:

巴黎展记
作者:周密
拍照十多年了,这是我平生的第一个画廊展览,有一些体验愿意与象我一样处于初级阶段或将要开始初级阶段的同学分享。

1,代理:

09年6月,我收到了一位叫Aurélie的来信,问我是否在法国已经有代理?并表示Florence Moll愿意成为我在法国的代理。 之后,Florence Moll通过email和我进行了几次的沟通,确定了与我在法国的代理关系。

我是第一次接触代理,完全没有这方面的知识和经验,记得当时一直向她索要代理 协议书,结果她说她从来没有和任何一位被代理的艺术家签署过任何文本,所有的合作全部基于诚信,所以我的心里并没有谱。Florence Moll代理着十多位欧洲顶尖的商业摄影师和时尚设计师,她的客户也都是象LV、Hermès这类的奢侈品牌。我一直很好奇,她是怎么找到我的?为什么愿 意代理我这样一个毫无成就之人?因为我知道即使将来我的图片销售得再好,一定是远远比不上她商业项目的收入。

时隔一年多我们在巴黎初次见面,我问了 Florence。她说,一年多前她的助手Aurélie无意中在杂志上看到了马可的“无用”,感觉“Splendid”,就把杂志给Florence 看,用Florence自己的话说:她是“一见钟情”。她随后就叫Aurélie马上找到这个摄影师,不出几秒钟,Aurélie大叫了一声,说在网上找 到了我的网站,仔细看过之后,Florence说:“二见更钟情”,之所以愿意代理我,完全是因为喜欢我的照片,没有用经济收益来衡量。

09年9月,我根据她选择出的八十多张照片,制作了两套portfolio,寄去了巴黎。


Florence Moll(中)与助手Prune和Claude

我照片可能出版的领域是Florence所不太熟悉的,为了推广,她付出了很大的努力去与画廊、媒体、影像机构等建立联系,甚至去大学上关于摄影艺术的课程。这次见面,我看到了我的那两份portfolio,外盒的布面已经被磨损得很厉害了,可以想像她抱着它们去过了多少地方。6月 底,Florence来信说:在递交portfolio六个月后,Polka决定发表和展出我的照片,同时被发表和展出的还有其他五位摄影师:Peter Lindbergh、Stanley Greene、Brenda Ann Kenneally、Williams Daniels和Alain Loison。我对这个机构和这些名字完全不熟悉,所以就上网搜索了一番:哦。。。

2,Polka:

Polka是其创始人Alain Genestar的宠物的名字(见下图),Alain说那天大家在想机构的名称,但都不理想,最后他一指那条小狗说,就是它了。Polka机构由三个部分组 成:Polka画廊Polka杂志和网站。我觉得这正是影像传播的三种最理想方式的组合。Polka机构主要由Alain Genestar和儿子及女儿主要负责,它每年主要的固定规划是按春、夏、秋、冬出版四期杂志,并与画廊同步举行四个展季,另外也策划在其他地方的展览和影像推广活动,包括欧洲所有的重大摄影节。从Polka编委会的成员就大概能看出该机构的立足点:“Photojournalism”。

Polka杂志部分编委会成员:Christian Caujolle, Jean-Jacques Naudet, Reza, Marc Riboud, Sebastião Salgado, Robert Delpire等。Polka画廊代理的32位摄影师,能与Elliott Erwitt、William Klein、Mary Ellen Mark、James Nachtwey、Sebastiao Salgado这些摄影师们同列于一个被代理名单中,我很荣幸。

Polka杂志从2008年至今共出版了10期。这是我所翻阅过的最好的摄影杂志,它让我重新看到了杂志的黄金时代,最大的印象是:全 是“干货”,所有栏目和资讯全部是关于作品和摄影师,有大家经典也有当代新纪实。(可惜只有法文版,我无法细读)。每期杂志一共有150多页,有20多个 专题和栏目,每个专题从6页到20多页不等,这使得专题能根据需要得以充分展开,跨页的图片也比比皆是,我想这应该是Photojournalist的 “天堂”了。Polka画廊从每季的杂志中选择5-6位摄影师的作品同步举行展览,通常是1-2位著名摄影师,再加上3-4位较新人,每次展览展期为2个 月。在巴黎期间,我去了画廊四次,Polka的所有成员都非常平易和友善,Alain给我介绍了小狗狗,他们还不断地appreciate我的照片,说非 常适合他们的杂志和画廊,感谢我能参加开幕式,杂志主编Dimitri Beck还送了我全套的杂志。。。

3,印相师:

汗颜的是,虽然拍照也有些年头了,但始终还处于“业余”状态,通常,功成名就的摄影师们都有现成的作品供展览和销售,而自己却还从来没 有打印过正式的成品照片,一个原因是制作太贵,二来也没有这个需要。感谢Polka为我支付了打印和装裱的费用,但我只能提供由Epson V700扫描的图片文件,所以非常担心展览照片的质量。

Picto是巴黎的一家大型专业影像制作公司,印相师Christophe Batifoulier在其Fine Art部门工作。Bati长得胡子拉碴,像是演员让雷诺的瘦型版。他在Picto是一个特殊人物,他的工作室是单独的一个巨大车间,里面有4台电脑、一台 扫描仪、两台大型打印机、一个巨大展示台和一面展示墙。在公司,Bati受着特殊的待遇,他独来独往,有着完全自由的工作空间,他可以不受限制地使用耗 材,不受上班时间的约束,Bati还是个极有性格的人,他只制作自己喜欢的作品;他对影像也有着非凡的想像力,能通过一张样片就能理解不同摄影师不同主题 的影像表达需求。一到巴黎,Florence就带我过去看我的展览照片,Bati工作室的墙上吸压着寇德卡”Chaos”系列中的一些照片,他说这些是寇德卡准备送给他的孩子们的。看到自己的那些照片,我非常惊叹于它们的效果,它们远超过我最好的预期。Bati给我看了他用不同纸张、不同油墨打印出的试验样片,他说他从我的扫描文件中就知道了我是用什么仪器扫描的,说我扫描的对焦不太精确、底片不够平整,而且高光区的细节有所损失,不过,印制一米大小的照片还是可以应付的,但还可以更好。在打印之前,他花了很多时间调整了我的那些影像文件,包括影调,反差、锐度以及颗粒等。他认为最适合负片扫描的不是电分,而是Imacon,然后解释了一大堆为什么,可惜我没听明白多少技术东西。他还建议最好不要用彩色墨水打印黑白照片,因为即使调整得再好,但如果打印 时间有些间隔,则很难保持相同的色调,这对画廊的限量销售制作就非常不利,而碳素墨水则没有这个问题。

三天后,我又单独去了Bati的工作室,给他看了我其他的一些照片,闲聊了很久,当然也问起了他为寇德卡工作的情况。。。Bati说:影像制作于他无关Money,而是一种Game。他不愿意长期只为一两位摄影师工作,因为那些作品即使再伟大,常年局限于其中也会大大影响自己的想像力,和工作的愉 悦度,他喜欢不同摄影风格和题材给他带来的inspiration和挑战;他不愿意开设自己的工作室,因为不愿意陷入市场和金钱的复杂之中。对他喜欢的作品,他愿意不计时间和材料代价且充满热情地来制作;而对不喜欢的作品,他也经常拒之于门外,或推给其他同事去做。他很慷慨地分享自己的经验,并非常不屑那 些对技术的故弄玄虚,或铢镏必较。他提出,我以后可以把底片邮寄给他,由他来扫描和做后期,再把小样寄给我做校正;他还认为我的一些照片很适合画廊展览, 并问我除了Polka外,还有没有其他的代理画廊?。。。真但愿以后会有幸能再与他合作。

4,展览

Polka画廊并不奢华,与国内的一些画廊比,硬件上可以说是简陋。画廊由两个部分组成,临街的展厅展示了Stanley Greene的20幅作品,庭院内的展厅有两层,迎门的照壁挂了我Burning Man的5幅照片,周围的三面墙上分别是其他三位摄影师的各5或7幅作品,地下室全层则是Peter Lindbergh的20幅作品。开幕式是礼拜四的下午6点到9点,让我感到很自在的是,开幕式没有仪式,没有人物介绍或讲话,没有什么寒暄或交换名片, 即使是法国文化部长来了也没有什么人趋上说话。

Alain Genestar(左)

来看展览的人似乎都很习以为常熟门熟路,听画廊工作人员说,开幕式来了超过1500人。有代理的好处在这里又显示出来了:不需要我四 下应付,我也乐得躲在边上和多年的老朋友康和Yves及他们的朋友聊天。Claude过来和我说,她看到了很多大腕,不过我谁也不认识;一位摄影师过来祝贺我“在巴黎最好的两个摄影画廊之一”展出(复述,未考证)。不好意思,也没拍几张开幕的照片。

画廊给我的5张Burning Man照片定了两个尺寸:21x60cm,各限量15张;40x100cm,各限量10张。照片是打印后裱在铝板上的,镜框后衬是8-Ply纸板,上面开 了一个活动窗口,供作者方便签名。开幕式上居然售出了3张,其中两位买主当场写了支票,这倒是完全出乎我意料,Florence和Polka也都很高兴。 第二天,我和Florence再次去了画廊,签署了一堆授权文书、讨论了代理方式和范围、限量销售的价格走向等。我俩都是第一次接触这样的程序,但画廊的 销售主管(Alain的女儿)非常耐心地向我们解释每一项条款,以及建议摄影师应该保留的各种权益。Florence表示,她愿意不收取我初期的销售佣金,以支持我的摄影,这又让我感动不已。。。

5,面会:

Florence不无遗憾地说,由于那几天刚好是“佩皮尼昂国际报道摄影节”,所以几位本来需要会面的人都不在巴黎,但她还是给我约见了“Vogue“和”W”杂志及“Le Monde”的图片部主任。

我从来没有经历过任何类似的会面,设想着这些地方的图片主任每天面对着海量的影像,一定都麻木了,再加上法国人常见的傲慢,使得我对这样的会面颇 为踌躇,但结果却不是这样。(当然,会面之前一定是需要先提交作品的,如果不感兴趣也就不会有面谈机会)。会面的过程非常轻松愉快,“Vogue“图片部 主任把她部门的所有人员都招来了,饶有兴致地询问了许多关于我照片的背景和故事,大家一起聊了很多关于旅行、文化以及社会话题,她还不无遗憾地说,他们派 往今年Burning Man的两位摄影师刚刚回来。。。“Le Monde”的门比较难进,先要过X光机,然后进入一个无法自己控制的门被放进去,Florence拿着打印出来的会面单交给前台,前台打电话请会面人下 来带人,然后再进入一个无法自己控制的电梯才到达编辑部。Le Monde杂志的图片部主任是位六十多岁的老太太,Frederique Babin,她在翻阅我portfolio的过程中,主要是用法语和Florence说话,后来我问Florence:她都说了些什么?她反问我:“你难道没看见她看你照片时眼睛是湿润的吗?”,临走的时候老太太让我再准备一份全部的作品发给她。

这次我见到的每一个人似乎都没有谈到任何关于艺术、潮流等等的问题,反而更关心于那些影像是否给她们带来精神和感情层面上的触动?我听到比较多的 词是“emotional”和“spiritual”,同时,每一个人还都表现出了对传统影像形式及摄影方式更多一分的尊重。另外,她们希望看到摄影师不 只局限于一个主题和一种形式,而应具有驾驭多种主题及形式的能力。Florence认为:“只要你的照片有足够的好,就不会被埋没”,这点我也一直深信不 疑。她还希望我要有耐心,花足够的时间专心拍自己想拍的东西,这也正如我愿,可她又说,如果一个摄影师2年内没出新作品,对推广是件不好的事情。呵呵, 看,还是有压力。

在推广我的这一年多里,Florence遇到过傲慢的人,也吃过闭门羹,有的机构开口的第一句话就是:“是谁介绍你来的?”。不过,她也理解此类位置的苦衷,像她自己,每周就大约会收到10位摄影师递来的简历和作品。我想,从另外一层来说,也许只有类似的人才能走到一起吧?!

一周的巴黎之行眨眼就过去了,感觉那一切似乎都与我有关,又与我无关;与摄影有关,又与摄影无关,回家了,生活如常。。。

(题图照片选自周密作品 The Mission)

Comments (18) Write a comment

  1. 巧的是我那阵正好在Perpignan摄影节看到了这本Polka杂志,看到周密的名字非常激动啊~
    只可惜没机会到巴黎观看影展,唉

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  2. 恭喜周密啊,最早认识是在无忌上看到他的一些照片,十年磨一剑终于又成了。
    Florence认为:“只要你的照片有足够的好,就不会被埋没”这句话鼓励我们每个人继续努力把。

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  3. 周兄的那一份从容淡然最有意思了,什么时候嘴馋了回来告诉我哈 [:Sao:]

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  4. 感谢任悦和大家。写不出什么,只是一些个人流水账。我还是知道自己的position的,以及想做些什么,能做些什么。。。

    to 王兄,一直馋着好多东西呢,但愿早日有机会来北京让你破费。

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  5. 好文章呀。
    那个印象师好爽呀。
    画廊那大门像看守所一样,很逗。

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  6. Imacon扫描比电分好,是很对的,我曾经做过对比测试,电分的颗粒粗。而且电分的时候胶片上是要涂油的,电分完毕后在用一种溶剂将油擦掉,所以很毁片子。

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  7. 太令人振奋了!没错,只要照片足够好,就不会被埋没!老麦从很早就开始欣赏周密同学的照片,从这个意义上说,老麦果然有慧眼呀!哈哈。。。。握手吧,祝贺你已经跨进了“大家”的门栏,并且会越来越醇,这一点老麦早就预见! [:^^1:]

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  8. 这篇文章真好,笔触真诚又让人收益良多!
    一直非常喜欢周密的作品,你的成功对我们大家来说也是很大的鼓舞!
    也谢谢任老师!

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    • 你可以直接联系周密,他个人网站有联系方式,他应该很乐意与更多的人共享自己的经历。

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