时代-生活 MaryAnne Golon访谈(一)

为世界顶尖新闻杂志的图片总监,MaryAnne Golon的抉择左右着这本杂志倒映出来的世界的景象。她接受了佳能(欧洲)网站的采访,对于在如何在当下这个转型时期处理时代周刊的工作予以介绍。

你是否有过发表一张令你很不舒服的照片的经历?
很多次。你必须牢记,你是一个图片编辑,一个职业人士。我已经变得非常坚强以至于可以应付任何类型的图片。这可能类似一场外科手术——其他人或许会当场晕倒,而我早已习以为常。即使是这样,也有一些照片让我仍然感到惊恐。
我记得有一张由摄影师Tony Obrien在第一次海湾战争时拍摄的照片,当时他和一个生活画报的记者一起工作,画面里是一辆牵引拖车,里面全是血淋淋的死尸。同样,当你看到来自萨拉里昂的照片,砍刀落下,到处都是残肢,你不可能不感到震惊,或者是卢旺达漂着死尸的河流以及目前达尔福尔的照片,这些照片都非常残忍。

你是否认为发表那样的照片,将真实情况告知读者,是一个专业人员的职责呢?

绝对是这样。我们曾发表了一个伊拉克小男孩的照片,那是在巴格达“解放”之前。我们的摄影师Yuri Kozyrev和巴格达急救中心的一个医生成为朋友,医生告诉他这里有一个叫做Ali的小朋友,他的家被炸弹击中,全家都死了,他自己也失去了双臂。Yuri拍摄了男孩的照片,随后就这所房子被轰炸的真实背景,编辑部展开了一轮又一轮的讨论。在这张照片里,小男孩是被一个孤独的妇女看护着,她带着长长的头巾。女人和一个双臂皆无,严重烧伤的孩子,这是一张关于一场灾难如此精彩的影像!

我们就是否应该发表这张照片进行了激烈的争论,因为时代周刊刊登的照片总是会激起巨大的反响。后来正是因为我们发表的这张照片,Ali成为了焦点人物,不时有人去给他拍照,以至于影响了他的正常治疗。我们甚至在想:“天哪!我们究竟做了什么。”不过,最终有不少人为国际组织,特别是这个孩子捐款,无数的人想帮助他,他从巴格达的医院转到了伦敦进行治疗。你可以说这个孩子获救了,但是这个过程并不是那么令人满意。刊登一张照片不是仅仅为了满足视觉的需要,其中会产生很多不期而至的后果。

什么左右着时代周刊封面照片的选择?是新闻价值,还是能够增加杂志的销售量?
封面其实就是一个杂志的广告,这是这一行业众所周知的规章。你需要封面来吸引读者。并不仅仅是新闻价值的问题。当然,有一些事件值得上封面——比如有人暗杀总统,但是这种事不可能每周都发生。如何能够在报摊销售的时候产生推动作用,这里面的压力很大。对于时代周刊来说,报摊销售只是很小的一部分,我们主要依赖订阅,但是我们仍然希望能够吸引不是我们订户的读者。并且,报摊的销售情况也是测试读者愿意购买怎样内容的杂志的试金石。

数字时代照片的真实性问题是否是你目前关注的重点。时代周刊是否有一定的规定杜绝数字篡改照片的现象发生。

我们是传媒业中的巨头,我们和其他一些大型图片机构比如路透和美联都有着很好的合作关系。我们使用照片的过程中非常重视这些合作机构是如何处理图片,看他们是否有着严格的标准。最近几年出的一些问题都是由于自由供稿人提供的图片被报社选中发表而引起的。如果你观察时代周刊发表的照片,你就会发现我们不会采用这类照片。很多时候,这些造假案例非常容易就可以辨别,很明显也很拙劣,任何职业人士稍加留心就能发现。不幸的是很多媒体都没有训练他们的工作人员,提高他们的“专业眼光”,从而使之能够明察秋毫。

对于一些大型的灾难事件,比如911事件和卡特里娜飓风,时代周刊如何做出反应?
面对灾难的时候,有一个事实是人们都会非常信任时代周刊。大家希望读这本杂志的报道,并且愿意将之作为一份历史资料保留起来。我希望自己永远也不要再次面对那种发生在自己家乡的灾难——比如911。我们都生活和工作在纽约,遇到了这种难以置信的灾难,大家都疯了一样的工作,甚至从个人角度来说都没有时间关心窗外的世界究竟怎样了,因为你要做的事情太多了,没有时间。这个时候,人类的天然直觉就是要去帮助别人。当时为了鼓舞士气,我曾经和眼泪汪汪的同事有过这样一段谈话:“我们都不是职业的救援工人,这不是我们份内的工作。但是我们有着自己的职责,我们应该做好自己的报道,我们有着重要的职责让人们知道发生了什么,即使我们自身也已经筋疲力尽。”

这不是说我们是冷酷无情的,事实是,我知道这期杂志有多么重要。后来我们因为在这种艰难的时刻做出了优秀的报道而得到嘉奖。我们都为自己能够在压力之下完成任务而感到骄傲。当然,我们只是做了自己应该做的。对于不在场的人们,只能在电视中看到现场的人们,因而有了一份历史档案。

在911之后我们的报摊销售量有一个急剧上升,人们希望从时代周刊中了解事实,希望时代周刊能够帮助他们解释这一切。
(逆光译)

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