现在谈严肃新闻摄影是一件比较艰难的事情，因为这项工作已经被社会新闻、明星名人等这些上不得台面的事情所包围。
美国数字摄影记者杂志的Dirck Halstead评选出的20世纪最伟大的新闻摄影记者是阿尔弗雷德•艾森斯塔特，原因是因为他具备出色的抓拍技巧以及对新闻摄影持续不断的创作热情。这已经是早几年的消息了。我重新把那篇文章折腾出来，是因为我发现文章里列出的新闻摄影师名录其实可以成为梳理20世纪新闻摄影发展脉络的一个索引。这些人都是新闻摄影发展中的里程碑似的人物。
名单如下：
1， 爱德华•斯泰肯（Edward Steichen）：对于摄影的发展是影响深远的一个人物，他的代表作包括在二战期间组织斯泰肯小组拍摄美国海军的肖像，以及组织人类一家摄影展。
2， 生活画报的戈登﹒帕克斯（Gordon Parks），他不但打破了新闻摄影领域的种族限制，同时他自身还有很强的文字写作能力（写诗）、较高的艺术素养以及后来成为电影导演，使其成为出类拔萃的人物。
3， 埃瑞克﹒萨洛蒙（Erich Salomon），新闻摄影领域的抓拍之父，堪地照的鼻祖（candid photojournalism）
4， 玛格丽特﹒伯克ˉ怀特（Margaret Bourke-White）她是女性摄影师中的标杆人物，同时也让男人望尘莫及，拍摄了生活画报的第一个封面。
5， 琼恩•米利（Gjon Mili）他将闪光摄影先驱Harold Edgerton博士的拍摄技巧运用于新闻摄影之中，前者拍摄了著名的牛奶皇冠的照片，而后者则拍摄了毕加索的空中绘画肖像。
6， 维加（Weegee）将新闻摄影的地位提升，使其具有纪实摄影的光芒。
7， 拉里﹒伯罗斯（Larry Burrows）一位绅士型的摄影师，他给我们带来了关于越战的大量经典影像。
8， 罗伯特﹒卡帕（Robert Capa）一个真正的传奇人物
9， 卡尔•麦当斯(Carl Mydans )最好的全能型记者
10， 拉尔夫•莫尔斯(Ralph Morse)生活画报的摄影师，在杜利特空袭东京的时候随行，被称作太空摄影之父。
11， 唐﹒麦卡林（Don McCullin）最为勇敢且最为敏感的战地摄影记者
12， 哈里﹒本森（Harry Benson）将街头摄影的技巧在其专业上发挥到极致
13， 萨尔加多（Sebastiao Salgado）纯粹的纪实摄影工作者
14， 布列松，创造了决定性瞬间
15， 大卫•道格拉斯•邓肯（David Douglas Duncan）对真与美的追求让他的作品从战地延展到毕加索的画室
16， 大卫﹒鲁宾格（David Rubinger）纳粹集中营的幸存者，他记录了以色列建国的过程以及这里最初的发展状况。
17， 尤金﹒史密斯（W. Eugene Smith）专题摄影（photo essay）的大师，一个完美主义者。
注意：这里的人物谱是以新闻摄影记者为线索梳理的，当然其中很多人在其职业生涯的发展过程中后来已经脱离了新闻摄影记者的轨迹，比如布列松、戈登帕克斯。还有人是对新闻摄影工作有启发的人物比如萨尔加多，他更多从事的是纪实摄影工作，而不是快速的新闻摄影报道。
当然，这份名单还是美国人的思路，很多都是当年生活画报的记者，大家可以数落一下看看拉下了哪些重要的新闻摄影记者。
james nathway(纳切威)可以算了吗？
到底怎样才算是candid photojournalism啊？
考完试咯，来此报道~拉了那么多没看的。。。 [:Sao:]
james nathway应该算拉下的
candid其实就是一种抓拍的工作方式，是由于小型相机出现而引发的新闻摄影领域一场的革命。在英文里candid是坦率毫不掩饰的意思。所以这种拍摄方式就是拍摄人们在自己生活里直接真实的场景。
这些前辈现在看起来都挺没意思的，除了维加和布列松。不是和现在的酷炫注水照片比，而是和他们同代的摄影家比。布列松尤其讨厌别人称他为新闻或纪实摄影。尤金﹒史密斯和萨尔加多简直称得上虚伪了，摆布被拍者以求构图光线完美的事情干得太多。
新闻摄影，新闻在前，摄影在后，工具在前，人在后。
工具讲求的是质量和可靠，评价体系不一样，比如对锤子不要求美感和智慧，以勇猛为主。
“当然其中很多人在其职业生涯的发展过程中后来已经脱离了新闻摄影记者的轨迹，比如布列松”
这段是常识错误！刚好说反了，看看布列松作品年表。
在我的记忆里，布列松66岁以后开始画画，58岁脱离马格南，所以毫不犹豫写下了那句话，我所谓的职业生涯后期就指的是这个，他早期是从绘画开始的，并且摄影风格是超现实主义和艺术的，但是他在摄影界崭露头角是从“纪实”性摄影开始的，我将这段时间定义为他的职业生涯。不过连你自己也在说“布列松尤其讨厌别人称他为新闻或纪实摄影”。这个人，存在很多误读。但是，感谢你指出的常识错误，让我又好好温习了一下布列松。 [:Automan:]
尤金史密斯同志，也是一个复杂的人物，但是至少他探索并且完善了一种摄影报道形态——专题摄影（photo essay），而且因为拍摄战争和报道水污染付出了自己的健康。是他的完美主义害了他，让他饱受争议。至于萨尔加多，他目睹太多灾难导致身心疲惫，后来致力于环保运动，做了很多公益工作。该怎样评价一个摄影师呢？新闻摄影工作者本来生产的就是易碎品，并无法且不能在自己的作品中放太多的雄心大志，如果非要拿他们和艺术家来比，那就不对了。 [:Bow:]
布列松传世的名作，跳水洼什么的，都是1930-1935年间拍的，这个事阮义忠那本当代大师里有描述，大意就是说他一辈子最好的照片，都是在二三年内拍的，那时他也就三十岁左右吧。后期他搞马格南，拍印度拍中国，那些确实是报道摄影，水准大降，在我看来就是他占山头打江湖的行为了。布列松这人具有典型的男性摄影家气质，自负，紧张，骄横，好面子，硬撑，容不得不同声音….跟中国那帮人一样。不过他传世的那些照片真的是一流水准，那些真不能算纪实，超现实还接近点。
尤金，萨尔加多，哎，悲壮，就不多说前辈的不是了，有些活儿得有人干吧，干得好就是劳模。
说来说去，我的意思是，这些新闻，纪实摄影家们本人和作品都不够复杂，他们的工作更多是为公众的一种服务。现在有电锤了，手锤存在的意义就是曾经存在过。不值得花精力去讨论。值得讨论的，是那些谜一样的作品和作者，比如布拉沃，阿勃丝，桑德什么的。他们眼中那些百十年前令人困惑的东西现在仍然神秘。
语气有不当之处，任老师包涵。
—“新闻摄影工作者本来生产的就是易碎品，并无法且不能在自己的作品中放太多的雄心大志”。—
新闻和纪实摄影从业者往往就是心中放了太多的雄心大志，仿佛天下只有他们的工作才代表了人间真善美，所以才味如嚼蜡，千人一面，假模假式啊。
艺术家们又过于放大了他们心中的寸段柔肠，掏出来一看，原来大家五彩斑斓的内心世界原来也如此重复。
大师难求。
看kht的回應真過癮。
不過我認為布列松是心態上脫離了攝影。
一個「可能用135相機能拍的都拍過了的人」(友人語)，
卻不太看得起攝影。
我個人是對靈肉分離也是可以保持尊敬的(某種程度上)。
布列松有一本early work，很好的。應該也絕版了。
Salgado我已講過了。
他也是early work很好。或者說太好了。
我認為把他放得越大越重，
禍害越大。
如果是做為一種成功的範例，
那不必擔心，會有很多後人學步的。
而這也不必教。
尤金史密斯幹過的事現在還是有很多人做(修改合成照片)，
但保證被罵死加丟差轉行，所以不用擔心了。
不過至少他對題目的堅持可以肯定。
個人是認為這排列，有點標準紛亂的感覺。
Edward Steichen是reportage photography的對面。
人類一家就是個偽大同。
不過現在這樣搞的策展人企畫者也不少。
kht语气没有不当之处，说得非常在理，如同kione说得那样，过瘾，很过瘾。现在我承认，这篇小文的确有商榷之处，比如kione指出的标准有些混乱，如同kht指出的，这些人已经成为了过去时，呵呵，大家就当个老的电话簿使用吧，不过至少由于它的存在引出了这么多好的评论，后面的评论实在比这文章有意思多了。 [:Cry:]
我覺得這list主要是一些技術上或方法上的開創開拓者，
和一些lifetime新攝工作者混在一起。兩者或可以分開列。
而偏純新聞事件的工作者和專題報導類的攝影，
又混編在一起。
Photojournalism和photojournalist，
中文不能盡譯。journal是定期出刊的刊物，
為這樣的出版物提供照片似乎就算是photojournalist。
但這不盡然必為新聞攝影，而是範圍和定義有寬有緊。
為Vouge,Elle拍celebreties party、
或某電腦數位商品潮流雜誌拍攝廣編頁的小產品的
in house攝影師算不算photojournalist?
就行業別肯定算，
但似乎較偏fashion photography甚至paparazi或商品攝影。
當然這年頭可能樣樣都要會拍了。
(Paparazi肯定要算photojournalist，
America Photo多年前曾出過一期專門介紹精采選作)
我想，如果把一些lifetime photojournalist
當做「前數位時代」的新聞攝影的世代「勞模」，
（哈!大師不敢亂叫亂封）
也是很有可參考的地方。
這些攝影師在西方世界有其地位，
他們比較不會拿來和藝術家型的攝影家在攝影史上
爭地位排座次，
而是做為廣義報導攝影這個枝脈和行業，
以他們用才氣、反應和機遇，
在一個呈現出一個不是藝術史，而是世界史，
的影像世界中，
得到他們的適切位置。（They built them!）
不過，這的確是前數位世代的古事了。
呵呵，评论要比看正文要好看些。
评论要比看正文要好看!
好吧，我也RE一个。评论要不正文好看！ 界个KHT到底是哪一位呢。