对于个性化的专题摄影表现方式，我想插一个话题，影像传播的第三种效果。

美国的威尔逊•希克斯在他的著作《文字和图片》中提出了“第三种效果”。含义是，当两张有关联的图片被放到一起的时候，读者不但会分别观看这两张图片，而且还会把他们联系起来阅读。这样除了图片各自本身的含义以外，读者还会在这两张图片之间读出第三种意义出来。这就是这两张图片的“第三种效果”。（此段话引自福利的论文，原出处不详）

实际上，第三种效果，不仅仅发生在两张图片之间，在单一作品中也出现。美国农场安全委员会摄影师Artelia Bendolph 有一张自己非常喜爱的照片《亚特利亚 班朵夫》，画面中显示一个女孩身后木头窗户上贴着一张报纸，报上广告版照片中有一个养尊处优的中产阶级女人捧着一大盘食物，广告的文字是“你的面包师提供你诱人的各式面包！”摄影师这样剖析这幅影像：“这张照片的特别之处是它结合了两个图像的象征——就像这张广告——与照片中其他组成要素，而创造出第三效果。你先看到女孩，这是第一层效果，你再看到广告，而有了第二层效果，第三效果则在你同时注意到两个影像，并且体会到其中的反讽意义时出现。”（引自《纪实摄影 摄影大师及其理念》p49）

第三种效果理论的出现，为我们在拍摄多张照片，比如专题摄影的拍摄和在版面上使用多张照片，提供了很有益的启示。

我对于专题摄影中这种第三种效果的体会，来自于做硕士毕业论文时看到的一段话——日本著名的摄影评论家重森弘淹认为“专题摄影的出现打破了过去只能欣赏一张照片的形式，与片断的新闻照片不同，它可以将事实与复杂的侧面联系在一起，赋予一定的深意。” 他还认为专题摄影的编辑手法深受电影中剪辑方法的启发，尤其是无声电影的剪辑手法，电影是在蒙太奇产生之后，才成为具有故事情节的艺术形式，专题摄影也是这样把图片“剪辑”到一起，“不仅使静止的照片也能展开故事情节，而且由于画面的相互冲突，产生了不断飞跃的印象和观念”。（引自西方摄影艺术流派及其大师们一书，p88）

回到我们谈的个性化专题摄影表达方式的话题上来，经典的专题摄影，非常注重叙事结构的内在联系，在照片的剪辑上，是按照一种非常规矩的叙事方法，比如从全景、中景到近景，其间穿插细节，这样线索比较鲜明，但是因此或多或少忽视了照片与照片之间在感性上给读者带来的冲突与对照。或者说经典的专题摄影太像电视了，也许会给读者带来视觉疲惫——我们为什么要观看静止的照片组合叙事？为什么不看电视好了？

静态的照片除了有瞬间的魅力，在操作上还有一个优势，可以在组合的时候非常自由的跳跃、切换，产生的第三种效果也更加强烈，但是电视却很难做到。一些使用个性化表达方式的摄影师，则很好的利用了影像的这个特长，他们在注重个体感受的时候更加自由。可以参照刚刚获得马格南女摄影师基金的jessica dimmock的作品“吸毒的人”，她的作品有南格丁的风格，房间中的景色，让我觉得似乎在跟随她的视线静静的观看  http://www.lightstalkers.org/jessicadimmock