在经济上，这两年国内媒体热衷于把中国和印度比较，这两个国家有很多相似之处：人口大国，积淀深厚的文化传统，西方人眼中的神秘国度，更重要的是，两个国家的经济正迅速崛起，成为全球经济发展的超级巨星，有人认为这是中国龙和印度象之争。
这引起了我的另一个好奇之心，印度的新闻摄影和中国相比又发展如何呢？

作为世界新闻摄影比赛的评委，来自印度的Swapan Parekh，有这样一段话：“印度的新闻摄影长久以来笼罩在传统的沙龙摄影的气氛中，仅有的一些全国性的摄影比赛都是面向业余爱好者的，只有很少的一部分出色的新闻摄影师，他们通过自身的力量拍出了很好的作品，但是从整体上讲，印度的新闻摄影仍然很落后，不过这两年也在逐渐发生变化。印度摄影师Arko Dutta拍摄的海啸就获得了荷赛年度大奖。”

的确，荷赛在印度的新闻摄影界深深地植入了它的影响，印度新闻摄影比赛是按照荷赛的体系进行的，荷赛大师班接纳了很多印度的学员，上面提到的Swapan Parekh就是其中一个。此外荷赛还在印度举办各种面向年轻人的讲习班，因此在印度新闻摄影界，能够在荷赛获奖也是万众瞩目。同时，由于大量外国人拍摄的印度题材的新闻摄影作品在荷赛频频获，这让本土摄影师也充满信心积极参与，每年参加荷赛的印度摄影师名单都是一长串。

如果用一些更具体的画面唤起我们对印度新闻摄影的理解，1997年为了纪念印度独立五十周年，在费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of art）艺术馆举办了一个名为“印度：1947-1997”的展览，囊括了250幅摄影作品，策展人是这个博物馆的摄影策展人Michael E. Hoffman。这个展览是对印度历史的回顾，同时也可以让我们获得更多对印度新闻摄影的理解。
展览的开始是两位摄影师具有历史意义标志性的作品。本土摄影师Sunil Jahah拍摄的1947年独立日前夕甘地的肖像，是一个让人难以忘怀的瞬间，甘地低着头面对着拥挤的人群，但是这个宁静的瞬间很快就被打破了，在Jahan的1948年的照片中，同样的卡车上是被暗杀的甘地，街道上同样也是拥挤的人群但是心中的愤怒超越极限。与jahan作品并列的是我们熟知的布列松的作品，他也出现在甘地的葬礼，布列松则更为专业地从全景到近景记录了整个仪式以及其中孕育的悲伤。
这一段历史作为开始，展览却飞速跳跃到当代印度，先是一个居住在新德里的美国摄影记者拍摄的印度教的照片，然后是年轻摄影师 Swapan Parekh 拍摄的印度非国民主义者。展览在印度和西方两国摄影师视线中的印度交替展开，但仍然以西方摄影师为主，比如萨尔加多拍摄的印度劳动者，马丽艾伦马克的印度玩蛇人，Steve McCurry的铁路工人等等。

我觉得有意思的是，在进行这一段对印度新闻摄影的简单回顾时，似乎不时闪现着中国新闻摄影的影子：沙龙、荷赛、西方视角、本土摄影力量的崛起。也许下一个阶段，应该是印度象和中国龙在国际舞台上的角逐。