无论是影展还是书的编辑，其实都是在继续创造一种帮助读者
解读照片的语境，照片的连接、组合，甚至图书的开本，文字
的字体字号，以及展览的空间设置，照片的边框的选择，大小
的布置，这些都将成为诠释作品的“上下文”。这是一些暗含
的符号，对于读者的影响是无意识的，但是对于编者来说却是
有所原因和目的的。
解读照片的语境，照片的连接、组合，甚至图书的开本，文字
的字体字号，以及展览的空间设置，照片的边框的选择，大小
的布置，这些都将成为诠释作品的“上下文”。这是一些暗含
的符号，对于读者的影响是无意识的，但是对于编者来说却是
有所原因和目的的。
昨天的编辑响应者寥寥，确实这样做有些困难和复杂。下面
我们就先看看画册的编排。
照片全部出血，设计风格简洁，完全利用照片之间的内容反差和色彩反差。强调
图片与图片之间的组合效应，而不是让读者欣赏单张照片，因为这组作品不是强调
单幅作品的精致与完美，而是摄影师整体的个性风格。
下面是展览的展场，在Danziger Gallery 举办，与图书出版商是不同机构
照片没有装框，以非常简单的方式陈列，仍然强调照片之间的组合效应，
以及戏剧感。我们还可以对比看一下这个画廊近期举办的其他展览：
欣赏单幅作品的细节
这部作品的等序排列，读者可以感受到作品的系列性、连续性
编排得细致巧妙，从姿态到细节，由同一属性并置，让人阅读起来舒适。这让我想起来国内的画册编辑设计，嘿嘿，没看到好的画册编辑设计，除了欧宁的~~当一个摄影师的作品比较庞大的时候，编辑的力量显得尤为重要。举个例子，拍马街说书人的作者前期有十多年的拍摄，不同于他后期的那种统一的肖像，那要是编辑起来真见功夫了
任老师,您和曾编辑合作的《图片编辑手册》为我开启了更多的智慧之门,今天过来您的博客串门,看见今天更新的内容,更加坚定了要努力为编辑设计出一份微薄之力的决心了.我会经常过来看的:)
很牛，还是很有启发性的。