昨天的解码，呵呵，大家没有兴趣。实际上1和2是纳赫特威的照片，其他是西蒙的。
如果有谁把《战地摄影师》这部纪录片看三遍，你会发现纳赫特威在拍摄照片的时候
非常喜欢利用前景，比如——废墟为前景然后一个行人正巧走过。1和2也是这样的，
1可能不太清楚，前景是破烂的网状物，2的前景是柱子，这样就让我们很容易理解
故事发生的地点状况。
如果有谁把《战地摄影师》这部纪录片看三遍，你会发现纳赫特威在拍摄照片的时候
非常喜欢利用前景，比如——废墟为前景然后一个行人正巧走过。1和2也是这样的，
1可能不太清楚，前景是破烂的网状物，2的前景是柱子，这样就让我们很容易理解
故事发生的地点状况。
编码复杂并不是说画面里要放很多内容，有的时候反而是相反的，就好比画面里加
前景，看似内容多了，但是实际照片却容易理解了。利用前景是在帮助读者解码，
帮助读者设置解读照片的语境，而西蒙的照片则不一样，他拍摄的场景虽然似乎
更加简单，更加直接，但是阅读起来却有些费解，除非事先了解他的拍摄意图。
前景，看似内容多了，但是实际照片却容易理解了。利用前景是在帮助读者解码，
帮助读者设置解读照片的语境，而西蒙的照片则不一样，他拍摄的场景虽然似乎
更加简单，更加直接，但是阅读起来却有些费解，除非事先了解他的拍摄意图。
当然，在摄影记者日常的新闻摄影工作中，我们需要以读者易于阅读为目的，以
他们可以了解的方式编码，不能过于晦涩。但是不知道大家是否发现，有的时候
如果编码过于简单和直接，也容易让照片好似白开水一样阅读起来没有味道，成
为空洞的图解照片。下面是讲述同一个新闻故事的两本杂志的封面，你怎么看呢？
因为明天是一周要闻扫描，周一的时候再来接着说。
他们可以了解的方式编码，不能过于晦涩。但是不知道大家是否发现，有的时候
如果编码过于简单和直接，也容易让照片好似白开水一样阅读起来没有味道，成
为空洞的图解照片。下面是讲述同一个新闻故事的两本杂志的封面，你怎么看呢？
因为明天是一周要闻扫描，周一的时候再来接着说。
个人看来，讨论编码的简单与复杂，和讨论一张图片的好和坏一样，没有意义，只是从业者的一厢情愿。
和标题文字的呼应来说，感觉三联的更到位一点。新闻周刊的哭泣的大头像，有点泛泛～
恩，胡说九道，呵呵
码根码
我看两幅图都选用了老人（父亲）的悲伤的脸，老突出孙之死，但是第二副加入了一个年轻人，好像要多说些什么。
这两张都为了配合封面主题，第一张采用特写，纯悲。第二张带着迷茫无助。
同意bresson的意见，不能孤立讨论一张照片的传播过程，我们现在讨论的就是所有的前提之一，这个前提自然也不是决定性的。
要我来选，这两张照片都不能放在封面上。要表达的东西太少了，根本不足以打动人。
当时来讲，而且孙志刚事件，不是家人的悲，而是这个社会的悲。
如果能选择一张警察围住孙家人的照片警察被对着摄影者，可能比这些都有效果。
我们很多摄影记者，一出现新闻，就往前跑，扎在一起使劲拍，却不知道，有时候拍到基本的新闻点后，再退出新闻点，从外围看看，比什么都好。
悲情照片，不知道大家是否还记得俄罗斯核潜艇沉默后的一系列照片？
要先认知事件，然后才能认知影像，这个逻辑是很多摄影记者缺乏的，因为缺乏想到，所以才无法拍到，谢谢你提供的建议，很有启发
这里的讨论很有意思，我也加入吧！
看后我想到的是几年前一张法新社关于俄罗斯学校绑架案的片子，好象是环球时报的头版，只一眼，我眼泪就掉下了，所以印象很深刻。前景是一个母亲的半身，可能刚找到自己孩子的尸体，她以手扶额，强忍泪水的脸，紧闭的双眼，并没有哭天抢地，但人可以感到她的悲痛欲绝。旁边是陪同的一位女士，视线向左下望去，但并没有把遇难儿童的掺状，遗体之类的摄入，反而是远处可见地上一排排尸体，及认领的家属。也很简单，含蓄，但很优秀，我想在于选取人物典型，事件交代清楚，环境气氛渲染得当。
既清楚又含蓄是中国这类摄影所缺乏的。常见的要麽是一群人或一个人哭天抢地，太直接太没韵味，太假，太空，千篇一律，看哪个都是这样，其实悲痛有很多种，未必是看谁声音大，动作夸张，谁就最悲痛。有时最让人心痛的反而是强忍悲痛的努力。记得马丁路德金被刺后，他的妻子在庭院里坐着做活的那张（纽约摄影学院教材上有），平静看着相机给我心灵的震撼，达到的效果是被摄平静，观众并不平静。很不幸在中国的这类摄影的效果是正相反。还有事件交代不清，要去文字里找，其实图片是要有信息量的，通过环境，他人也能构成些提示吧，发生什麽事都看不到，也就没什麽信息量了，只是悲痛的脸，而观众不为所动，真糟蹋了受害家属的悲痛，是摄影记者的错！
在繁与简之间要拿捏好，确实不容易。
感谢你，提供了这么多有意思的想法。