纪实摄影的道德内疚

为什么说从事纪实摄影是一个艰难的选择,其中还有一个原因是你很有可能会因此
背负沉重的道德的债

在我当老师的这几年时间里,时常扮演一个坐堂医生的角色,因为我的学生总
会来咨询一些心理问题,比如说,他们在拍摄过程中产生的强烈的道德内疚——
我偷了别人的影像,我有什么权利窃取别人的影像,我利用了别人,我把他们
当作我自己前进的铺路石。

我觉得这种内疚其实是难以解开的,有的时候我会建议他们去看《摄影大师
对话录》,在86页法兰克霍夫瓦是这样说的:“我偷偷拍照的时候,也会有一丝
良心不安,因为我只有在天气出奇的热或特别冷的时候,才能在纽约街上拍照,
好像为了自我惩罚。”这样的话语在这本书里常常可以遇到,可以说,这样的良
心不安在很多摄影师身上存在,尤其是纪实摄影工作者。
对于从事纪实摄影工作的人来说,被摄对象如何在被看的过程中毫无戒备
地袒露内心,袒露伤痕?站在这个角度,纪实摄影是摄影师与被摄者之间关系
不断延展的成果,并且这种延展往往持续到拍摄结束之后。这个过程是痛苦
的,因为手持相机的摄影师往往被看作粗暴的掠夺者,他必须付出极大的努力,
才能改善这种关系,同时又会因为内疚而背负沉重的负担。正是因为这种进入,
或者说介入如此麻烦,完成纪实摄影需要摄影师付出极大的忍耐,
《摄影之友》曾经约我写过专栏,当时我就想写我在拍摄过程中所犯下的
那些“罪“,只是后来懒惰只写了两重罪就没有继续。其中的一个罪叫做虚伪,
是我在云南一次不成功的采访,被摄对象是一个陪酒女郎,同时也是一个做
爱滋病预防宣传的社会工作者,
七宗罪之虚伪
在云南的第一个晚上,我就从宾馆搬到她的小屋,也因此我们变得亲近;
第二个晚上,我们一起在酒吧喝梅子泡酒,几大杯过后,然后回到家里继续喝
白的。后来,她给我讲了自己的所有身世——慈祥的继父,最好的朋友的死亡,
以及她的那个他。我们都哭了。第三天,我和文字记者一起偷偷给她买了一台
双缸洗衣机,因为我了解到这是她一直以来一个奢侈的梦想。
我们的相处只有三天,坦白的说,她不是一个很好的摄影对象,或者说
她和我想象中的差好多。她简单且朴素,似一个孩子;她不善表现,时刻警惕
着相机的存在,在镜头面前总是很笨拙。最终,我上窜下跳的结果并没能让我
的东家——派我去的杂志社满意。从北京,我带着头脑中的很多想象到达云南,
我用我所能想象到的一切对比我看到的现实,当初拿到这个选题的时候,我
热血沸腾,以为会弄到特别刺激的东西,可是她甚至都没有一支口红。我没有
得到我想要的——但这才是这个故事最具戏剧性的地方,生活狠狠嘲笑了我。
而与当初没有拿到照片的沮丧相比,回来后的心情更加复杂。在离开的时
候我说好了要给她寄照片,而直到今天,这件事仍然被我以种种理由推托,那
个与她推杯交盏说知心话的我跑到哪里去了?
在我的心里有一个阴暗的小角落,那也许是作为一个摄影师本能的反应,
你的每一根神经都在为影像作战,每一个举动都在为得到影像而谋划。我们在
一起的时候的亲近多多少少和相机有关系,而这也导致我们分开的时候的疏离。
相机也是一个可怕的东西,在不知不觉中我落入它的圈套,变得功利且虚
伪,这种虚伪对我的被摄对象,以及对我自己都造成了无法弥补的伤害。

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  1. 我也是个骗子,拍照时,说要给他们寄照片,做到的却寥寥无几。如今我已经不敢在给他们许下什么承诺。记得,唐*麦库宁也说过:“我们没有权以他人的不幸来制造艺术。”有时真没有举起相机的勇气。

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  2. 看来这是个道德悖论。摄影师尽其所能接近对方,取得对方的信任,无论是技巧型的还是真情型的,其最终的目的还是为了得到“那个”影像。所以这是否就决定了某些纪实摄影的先天道德悖论。说纪实摄影的核心本质是关心人,那这种人文的关怀到底是纪实摄影的终极追求,抑或只是某种托辞和技巧运用的自我心理暗示呢?
    痛苦…困惑…
    有解吗?或者有没有更好的现实一点的解释。共产主义是天堂,但离我们太遥远。眼下是记录着别人的生存状态以此希望能维持着自己的生存。

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  3. _任老师提的问题很好。我也曾思考过类似的问题。晋___________________________
    新纪实摄影:暧昧的叹息声(主标题)

    1930年代–1970年代美国纪实摄影风潮的流转(副标题)

    
     晋永权

    (导言)
    不再满怀忧愤地参与其间,不再刻意地与拍摄对象打成一
    片,不再肩负崇高的使命,不再占有道德上的优越感,不
    再说教与强行散布自己的观点。旁观,有距离地旁观,以
    复杂的心态冷眼旁观莫测的人性,欲进还退,欲语还休,
    丢下一声叹息,转身离去。“新纪实摄影”和着社会风潮
    的流转改变着纪实摄影的传统。

    —————————————————————————
    —————
    1967年,一场名为《新纪实作品》的摄影展览在美国
    纽约现代艺术博物馆举办。三位参展者之中,就有近年来

    Reply

  4. 眼下是记录着别人的生存状态以此希望能维持着自己的生存。

    所以我们反过来觉得自己很虚伪,所以我觉得我们本身还没解决我们自己的问题,我们本身还面临着改造完善

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  5. 第一次实践photo story,是在密苏里的一个小镇,拍摄对象是一个中学的音乐老师。我也是许诺要寄給他照片,结果,老忘,也老念着,现在连他的地址我都找不到了。人家那么nice的让我接近他的个人生活,现在肯定骂我这个骗子呢。

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  6. 事实是我们必须坚定的去掠夺,去获得好的照片. 并且让自己的心灵承受痛苦.

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  7. 摄影师拍别人的生活,却很少有人纪录摄影师是如何工作生活的。

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