圣诞快乐

今天生病了,小小的不适,不写新的东西了,贴一些我前两天收集到的现成的文章吧

Regeneration 摄影展我在之前的博客里提到过,也翻译过所有的照片文字说明,事实上,这个
影展的前言也非常精彩,我说下午要举办小小研讨会,忘记今天是举世瞩目的圣诞节
结果响应者寥寥(就一位,我们单独聊吧),下面就把这个影展前言的一些片断贴在下面,
昨天去参加了袁东平老师的纪实摄影画册《穷人》的研讨会,感慨颇多,上一代人的很多精神,
比如面对现实的勇气,在新生代中变得非常罕见,从这个展览的前言则可以看到当代年轻摄影师的变化。

背景
《继往开来》(reGeneration)-50名未来(2005年至2025年)摄影家。它是由瑞士洛桑艾丽斯
摄影博物馆(Musee de l’Elysee)馆长威廉尤英与助理策展人娜塔丽赫斯多佛和让-克里斯多佛布拉塞共同策划,
为纪念该馆在2005年成立二十周年而推出的。

策展目的
年轻摄影师目前在做什么?他们是否有意识或无意识在接受谁的影响?他们是顺从者还是叛逆者?理想主义
者还是现实主义者?逃遁者还是参与者?我们是处在新事物(新运动、新反叛和新曙光)的端倪,还是仍处在
一个旧篇章的末页?新冒尖的摄影师仍然采用传统的手法,还是倾向于当代艺术手段?他们是否仍然采用胶片
和化学药品,还是依靠像素和 Photoshop?或者他们视需要兼容并蓄采用这两种技术?当今最优秀的年轻艺术
家在何处?欧洲和北美是否仍然处于领先地位?是否已经有“一代”新的摄影师出现?

策展过程
根据这些问题,策展人开始在世界60多所艺术院校征集学生作品,包括北京电影学院、杭州中国美术学院和
沈阳鲁迅美术学院。每个学校可提交10名优秀学生作品。在挑选过程中,他们不看校名,不看简历,也不考
虑政治敏感的因素,以开放和尊重的态度进行遴选。作品的形式和内容不拘,可以是新闻报道摄影,也可以
是观念艺术作品,关键在于作品的质量和整体性。总而言之,他们寻找在未来20年里有可能成为著名摄影师的作品。

策展人发现

  1. 现在的年轻人对理论特别重视,许多人提到深受罗兰巴特(Roland Barthes)《明室》的影响
  2. 现在的年轻人对摄影史了如指掌。过去几代摄影师可能经过技术训练,但通常靠直觉拍摄,
    并自学摄影历史知识。 因此,当代年轻摄影师更能意识到自己在摄影史框架中的位置。
  3. 他们中的许多人还承认,对广告的意识是他们创作的来源,他们全都是在70年代之后出生,
    许多人属于MTV族,因此,大多采用彩色影像,参展中的作品只有两个人是采用黑白照片。
  4. 他们很少象过去几代摄影师一样,要作为世界的客观目击者反映“真实”。相反的,他们喜欢虚构,
    并认为虚构可能更为真实。他们不是去发现,而是去评论这个世界的现状;他们甚至是建构主题,
    利用电脑和软件制造影像;他们不是去捕捉“决定性瞬间”,不是要拍摄毕生最伟大的照片,而是在
    电脑前,花大量时间,缓慢而又煞费苦心地(有时是用玩游戏的态度)创作,打破时空的观念,用系
    列组照,抽象、嫁接或重组影像,以达到他们认为更加真实的世界。
  5. 在他们的作品中,人体摄影不常见了,传统的影室肖像,也就是那些意在表现有血有肉的人的照片,
    被“类型化”的肖像作品取代,摄影师从类别上把握作为人物的被摄对象而不是个体。而对于风光摄
    影的认知,摄影师不再如亚当斯一样用宏大叙事的方法拍摄风光,相反对于他们,任何风光都是人造景观,
    他们更强调自己和风光的关系和互动。此外,曾经风靡一时的街头摄影,在年轻摄影师的创作
    中已经消失了。总而言之,他们对客观的真实已经毫无兴趣。

以上文字来自:http://www.pipphoto.com/univercity/view_news.asp?id=63 江融译

最后一段是逆光翻译


Comments (0) Write a comment

  1. 学院是否代表方向?纪实摄影的方向又是什么?中国的纪实摄影是否发展到非主观不可的地步了?
    恐怕还有待商榷,只是记得一位老师说过,只要生活继续,纪实摄影就会继续

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