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周一消息树

1, 别眨眼

“我信命。但你也要相信,在工作中可以与命运周旋。站起来,别摇晃,别眨眼。”

以上这句话来自罗伯特弗兰克的一部纪录片,片名就叫做《别眨眼》,导演Laura Israel是弗兰克1980年代以来一直合作的电影剪辑师。影片采访了弗兰克身边的朋友,他的暗房助手,诗人艾伦金斯堡,涵盖了这位大师一生不同时期的生活片段,此外,不仅包含他的静照作品,还有电影作品。大概正是因为这个原因,《美国摄影》在做报道的时候,文章题为《重新阐释罗伯特弗兰克》(Recontextualizing Robert Frank),意指这部纪录片为我们了解这位大师提供了更多解读的语境。

导演Israel以《美国人》这部作品为开端展开整部影片的叙述,她认为这是罗伯特弗兰克的一个出发点,从这儿开始他的人生进入了新的阶段,使得他可以做想做的事情。不过,影片提及的弗兰克在成名之前的那个时期,似乎更是我所关注的。当时弗兰克在纽约艰难地谋生,和妻子一起养育两个孩子,他师从沃克伊文思,同时给Harper’s Bazaar著名的设计师Alexey Brodovitch打工,但这段艰难岁月却给了弗兰克最大的教育:

“渐渐地,我知道我要什么样的照片:那些能够讲述人们个性的作品。”“作为一位摄影师,你可能都会有一段好日子。而我摄影的最好时光也是最艰难的:我必须还要养活我的家庭。”

2,波波头的执念

十一假期,我被灰色气氛缠绕,唯一开心的是购得一本摄影书(此书应该正在路上)。捧得Will Steacy的《截稿期》(Deadline),更确切地说应该是这份报纸(印刷《费城问询报》的同一套机器所印刷),每一位曾在“旧媒体”世界里生活过的人肯定都会百感交集。

摄影师Will Steacy出身新闻家族,曾曾祖父就从事报业,油墨渗入家族的血液。但进入新世纪,报业却一下子成为衰落的产业。Will Steacy花了五年的时间记录《费城问询报》(Philadelphia Inquirer)的发展轨迹(2009-2013),订阅量下滑,裁员,买断,破产……,报社成员从1990年代的700多人到最后只有200多人。Will Steacy的父亲在这家报纸工作了29年,也在拍摄当间被裁员。

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图片来自摄影师以及出版社网站

Will Steacy最终选择了以报纸的样式来展示这部作品,里面的照片既有自己的作品,同时也有关于这家报纸的资料图片。内文的文章则由包括自己的父亲在内的报社成员亲自撰写。而那让人倍感亲切的图片故事版面,不知道是不是会逐渐从我们的阅读经验里消失。

不过,各位看客姑且先收起悲观,关于印刷世界的消亡,时尚女魔头却有其独到的看法,以不变的波波头为标志的《时尚》主编Anna Wintour最近有如下发言

纸质媒体不会消亡。我们有的时候会用六个月的时间做一期报道,我认为这就好比制作一部电影。它是我们获得信息的另一种途径。

Anna Wintour面对的谈话对象是马德里的设计师以及新闻学院的学生,这话一说出来,让人觉得纸质媒体做好了将是特别优雅的一件事儿,将来,你们都盯着闪烁的屏幕的时候,我只会拿一份报纸。

3,罪孽深重

“Norbert Baksa是一个匈牙利职业自由摄影师,有二十年的工作经验,擅长拍摄时尚、肖像写真,商业广告,以及电影广告。他为无数的顶级杂志拍摄……”

以上是Norbert Baksa这位著名摄影师的网站自我介绍,这家伙最近搞出了点儿动静,拍摄了一组“难民大片”,画面里的“美女难民”在逃难的同时也不忘摆出pose。照片说明里详细标注出了服装、化妆……如同任何一则时尚大片一样。

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photo by Norbert Baksa

这样的照片自然会引发争议,为此,这位摄影师在照片下面又发表了一则声明,意思是,难民也有尊严,也得寻求美,面对复杂的政治问题,为何不能以时尚应对,吸引人的眼球……

照片也就罢了,这则说明更是让我跌破眼镜,和38元一只的大虾是一样的道理,强盗的逻辑你永远不懂。

4,标题党

以下是我最近看到几则标题

盖洛普调查,只有百分之四十的美国人信任新闻媒体(Only 40% of Americans Trust News Media )

纽约时报的编辑:我们要把评论也视作内容。(New York Times editor: “We have to treat comments as content”)

艺术属于所有人——任何国家都不应该声称某位大师之作属于他们自己(Art is universal – no country should claim a masterpiece for their own

 

 

 

 

 

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  • 摄影如奇遇
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