“凝视中国的眼睛”是教室的一个访谈栏目，这里第五期的访谈对象是Marco van Duyvendijk。我邀请了钟思佳来做这个访谈，原因嘛，因为她来我工作室一下子就选中了Marco的书，而且竟然和封面女孩有一样的气质。这个偶遇让我觉得这个早就想要做的访谈可以开始了。

访谈/钟思佳 ：朴素的学生一枚，性格安静却有稍许倔强的女孩，骨子里有着文青的劲儿，向往远方，喜欢流浪。

被访者：Marco van Duyvendijk：荷兰摄影师，学习心理学,穿行在蒙古、中国、韩国、罗马尼亚几个国家。Marco认为艺术（对他而言就是摄影）是东西方之间的沟通工具；他视自己为一个慢摄影的实践者，愿意针对一个项目工作几个月甚至几年。彩色是他的标志特征。他不想将自己局限在某个流派，旅行以及纪实摄影、肖像，这都是他所专注的。

1. 你是如何选择拍摄对象的呢？

我必须选择那些有趣的，但有时候灵感却从四面八方涌来。

有时候我会选择一个确切的主题，或者对一个项目亦或是一本书有具体的安排，这样以后拍摄就会变得十分明了了。但有时灵感随时随地会出现，比如说六年前我得知荷兰的一位著名作家J．Slauerhoff在1926年写了个关于鼓浪屿的简短故事，我跑到鼓浪屿呆了一个月，用故事给我的灵感拍摄了一组照片。

所以有时我会根据特定的主题或地点进行拍摄。其他时候我会到处闲逛，呼吸着城市的气息然后一个主题就会出现，接着我就会花几星期或几个月来完成它。

     2，你拍摄人像时是在被摄对象得知的情况下进行的呢还是随机抓拍？ 如果是在知晓情况下拍摄，你的拍摄对象们在镜头面前会紧张害羞吗？你会如何处理这种情绪呢？

当我拍人像的时候通常会跟被拍摄对象沟通。我认为这是很重要的。通常我在拍照的时候身边都会有个翻译，所以语言和沟通通常不是大问题。但也有更多的纪实风格的照片,我喜欢在半夜行动。我想作为一个摄影师任何时刻都应是开放的。

另外，我并不介意人们害羞，这是人们一种自然的情绪。当我在拍摄一张照片的时候我也很紧张。但我觉得这不是问题，一点点紧张是好的，它让我集中精力。但当我拍摄的时候我尽量使气氛轻松愉快。尽管我的照片看上去严肃又静寂，我希望拍摄过程并不是沉重的。

我觉得这和拍摄对象也有关。这几年中我越来越能知道什么样的拍摄对象适合我的镜头。比如说我走进一间教室我能立刻找出在我镜头前能表现好的人。我能立刻感觉出这个人是否和我能有一丝互动。

 

     3，你的照片很像画，颜色都很棒，尽管你有些照片看上去很随意，但我们依旧能感觉出其中的情感，你是如何捕捉这种情感的呢？

谢谢你。从技术上来讲：我使用一台胶片中画幅相机，它拍摄出来色调很好，很简洁。另外，我喜欢在自然光下拍摄。我从来不使用闪光灯，这对照片的效果也有一定影响。然后我猜想自己对色彩也很敏感。我被色彩吸引，我也一直在追寻它。

是的，我知道，我一直在寻求照片中的一种情感张力，但我真的不知道我是如何办到的，我从不喜欢去分析它。

4，我发现你喜欢把你的照片出版成书，你是如何理解摄影书的呢？

摄影书让我感到很舒服。我认为，照片的印刷质量是很重要的。当我看到我的作品发表在报纸或者网上时，总觉得有东西是被错过的：一定程度的质量或者是一种实质的缺乏。在过去几年中，我会觉得一个摄影项目的一部分就是把它制作成书：除非我拥有一本书在手里了否则这个项目就是不完整的。

我喜欢摄影书的另一个方面就在于它能被全世界都看到。我的意思是：如果我有一个展览，它就会被固定在一个地方然后持续很短时间：一个月、三个月已经是最长的了。但有书就不一样了。尽管你在北京你还是得知了我的作品。在过去几星期中，有来自荷兰、德国、西班牙以及葡萄牙的人来预定、购买我的书，所以书真的能去到地球上许许多多不同的国家。摄影书就变成了一种充满创造性的全球文化。

     6，从你的书中我能发现你去过中国好多地方：厦门、广州、上海等。我知道《春岛》的故事就发生在厦门，你是什么时候去到厦门的呢？

我去过三次厦门，第一次的时候是在2008年，然后在厦门旁边的鼓浪屿待了一个月。

7，你在厦门有设定特别的拍摄主题吗？

在1920年代，荷兰一个很著名的作家J. Slauerhoff，他来到鼓浪屿。他是作家、诗人，同时也是医师，他在一艘于印度尼西亚和日本间往返的荷兰船只上工作，一有机会就会上岸去发现不同的文化，同时也为他的文学作品找寻灵感。有次他在鼓浪屿待了一阵子并且写了个关于它的美丽故事，名字叫《春岛》。我被他写的这个故事所鼓动，也去鼓浪屿待了一个月并拍摄了照片。到最后我我做了一本书，里面有原来用荷兰语讲的故事，也有中文对此的翻译，还有我的照片。

8，你能具体说说厦门留给你的印象，以及它与其他城市不同的地方吗？

去厦门之前，我在广州待了六个星期。相比较于广州而言，我更喜欢厦门的地方在于它能使我更接近海。我喜欢坐着小船穿梭于厦门和鼓浪屿之间。我喜欢新鲜的空气，喜欢看大海无时不刻不在变化着的颜色：从灰色、较暗沉的颜色变为银色、明亮的颜色。鼓浪屿有着悠久的历史，古老的建筑。那里曾经有着许多领事馆，其中也有一个来自荷兰。它有着风格和氛围的完美混合。当然鼓浪屿现在变成了一个旅游胜地，但只要有时间和耐心，你会发现它的美丽。

待在鼓浪屿对我来说是件惬意的事，它给了我很多惊喜。例如：在Slauerhoff的故事中有写到一个年轻、优雅的舞者，然后有天我们就发现在岛上有一所重要的舞蹈学校。我们敲了敲门，询问说能不能和其中一位舞者合作。因此我们就相遇了一位超棒的舞者，她叫Tiaomin，然后也跟她合作了很多。两年后我在上海为她拍的一张照成为了我另一本书《Eastward Bound》（《东方界限》）的封面。一个二十世纪的古老故事意外地能带来一段新的友谊和情感，这很神奇。

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以下是Macro的摄影书，基本都是他个人的自出版物，感兴趣的话可以去他的书铺里转一转~

《Watch the Weather Change》:这本书展示给了我们一系列电影感的照片。主要在香港拍摄。风景、景物以及肖像，一起展示了一个都市的形象。

《SMA Negeri 1》：SMA Negeri 1是三宝垄（印度尼西亚）的一所高中。学校是在荷兰殖民时期建起来的。自从1930年代建起以后，建筑几乎没有改变模样。学校的初始几年是混乱的：战争、日本攻占以及被还被当作荷兰军事医院的一小段时间。之后,荷兰人把权力移交给印尼，学校就变成了印尼高中。

《Riko》：这本书是关于摄影师在日本遇到的一位Butoh舞者。Butoh是二战后在日本首先出现的一种前卫的舞蹈形式，它结合了舞蹈、戏剧、即兴创作和例如歌舞伎、能剧在内的日本传统表演艺术，还包含了德国表现主义舞蹈的元素。

 

《Schetsboek》摄影师旅行的一些碎片，宝丽来照片，制作成明信片的样式。下面这三个盒子是限量版的作品。

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《春岛》节选

J.Slauerhoff 文  程绍刚译

如何逃离这个被令人绝望的黑夜所笼罩的地方呢？周围尽是陡岩峭壁。唯有一面是平地，生长着灰黄色的谷物，有无数坟墓，还有成群的黑猪在潮湿的地里拱土。唯独靠水一面还有一丝希望。对岸有一座小岛漂浮在幽静的海上，纯净不染。岛上有起伏的山丘，白色的房舍，还有绿色的丛林。这一切是那么可望而不可及。……

这里，只有树叶中微微和风自言自语，有人在三弦琴的伴奏下咿呀作歌，鲜花与绿草散发着幼嫩甘甜的气息，海风则为这天堂佳肴添加了盐味。这里是永久的寂静，永久的秋天抑或是春天？

……

 

（凝视栏目一直在介绍不温不火看中国的老外摄影师，停了一段时间，争取趁着这个机会再度运转起来。）