哇哇哇，早上看到两本书，都超喜欢。

1，iii

《iii》就是书名。这三个上面顶着小圆点的小竖线（i）兴许就表示摄影师Robin Maddock随身带的三样东西：一个乒乓球，一张白纸，以及一点儿牛奶。然后呢，还有一台35毫米相机以及黑白胶卷。Robin Maddock在加州闲逛，花了几年的时间，得到了一些影像。

Martin Parr很喜欢，他说摄影师把无变成了有。

摄影师所拍的照片都轻轻巧巧，他自己的影子有时候也会入镜，让人不禁想起Lee Friedlander。Maddock自己是这么认为的：起初，我在我自己照片中的出现是让我眩晕和困惑的行为，但随着时间的变化，我觉得这就是我照片里的一部分，就好像我把自己咯咯的笑声加在了照片里。

时代周刊的博客Lightbox介绍了这本书，里面提到，我们观看世界的方式——先是照相机，然后是照片，这是否反而成了一种我们和世界之间的阻断呢？摄影师要接近你周遭的世界，你越接近，你就会理解并且接受你自己也是周遭世界的一部分这个事实：无论那是丑的，乏味的，闪耀的，亦或是美丽的。观看的行为此刻将超越获取的行为，正如摄影师本人所讲的：“我们要打开自己，因为美好的瞬间不会自己出现，尤其是当你感到特别需要它们的时候。”

Maddock的作品让我想到昨晚看到的一本小书，福柯写的《这不是一只烟斗》，内容有关马格利特的作品。其实Maddock倒真的有点儿像马格利特。这本书提到一个观点，当图像从再现（指向现实某物某事的功能）中解放出来，没有意义，没有所指，拒绝可读性，它也就更成为一幅真正“可看”的作品。琢磨这句话，从小就被训练着为文章总结中心思想的我，也忽然感到了一丝震动，是无意义，无所指带给观者的思想解放。

不过，有意思的是，如果你觉得这位英国摄影师特别超现实，他的上一部作品， God Forgotten Face却是一部叙事性作品，摄影师回到了父亲成长的英国小城Plymouth，这里在二战之时被摧毁，之后重建，Maddock记录了这里人们的日常，一个他理应感到亲切，但却始终又是“外国”的地方。

2. 小人国

比利时摄影师 Sanne De Wilde 偶然看到一张小人国的照片，这张照片带她来到云南，拍摄了小人国这个主题公园里的故事。

她对这个王国是充满困惑的，这些演员快乐么？这些游客是来娱乐还是猎奇？这个公园是如其创建者所言——为80个小矮人带来工作机会，还是如反对者所说的，是不顾小矮人的尊严？在Wilde回到比利时之后，她还接到演员们的来信，诉说自己在这个王国很快乐，但对此Wilde仍然充满怀疑，他们会不会是被逼迫的？也许他们患了斯德哥尔摩综合征也不一定。

摄影师的拍摄时间很短，因为签证的限制，她只拍了几个星期，但她花了将近一年的时间编辑自己的照片。《小人国》样书已经做出来了，Wilde期待有人能够出版。

这本书是金色封面的，在封套上又做了好多个口袋，如百宝箱一样能够拿出好多东西，比如一本关于小人国这个企业的介绍，全体小人的头像，以及一些零散的五寸照片——旅游照式样的快照，仿佛就是这些小人出现在游客们镜头中的那个样子。

  

我喜欢这位摄影师拍摄的肖像，我觉得这是因为她看到了他们的孤独：“很多时候，他们就呆在自己的房间里，或者干脆躺在床上。”

当De Wilde这个比利时金发女郎出现在公园，她也成为游客们猎奇的一道景观，这让她自己更为感同身受：“我也成了这个剧本里的一个演员。而我也想和这些小人一样躲开游客，他们拿我们当小丑……他们想要摸你，想要把你的一部分拿走。” De Wilde自己也出现在自己的照片里，也是被观看的对象。

这本书里还有大量信件文档。

真好奇这个姑娘是如何在这么短的时间内捕捉到这个故事的复杂性，并将之以书的形式真切地体现。特别期待她这本书能够出版。

photo by  Sanne De Wilde