怎样做好春运摄影报道?

这么土的名字……

好吧,我来回答这个问题,这和两会摄影报道一样难,一样令人……绝望。

绕个圈子先。

每次经过王府井的馄饨侯,我就会想到Patrick zachmann,他是第一个和我在小馆子里吃饭的马格南老师傅,我们一块儿吃着馄饨,聊着摄影和人生。他说自己要拍春运,已经托人找了一个翻译,要跟着农民工回家。那是2005年?大概是这个时间。这种死磕的跟拍方法还不甚流行。

但不久,他很沮丧地告诉我,他今年可能不能来中国了,而且更糟糕的是,他的翻译已经捷足先登,照着这个方儿去拍春运了。

P先生后来还是实施了他的拍摄计划。我对Patrick这样的人,对他们的星球如何运行始终想不明白,比如,他还拍了一个北京胡同里的一户人家,老头老太太,房子拆了,搬到了城外,老太太后来去世了,就剩老头一个人。P拍了一张大爷站在自己曾经家现在的工地上的照片,看着让人特挠心挠肺。P先生飞机来来往往中国好几次,而这个报道也就那样了,没出书,没让他更出名,没得奖,甚至都没怎么发表。

春运这组报道也是一样,Patrick跟着农民工回家,在工地,车站拍,报道里还有四个主人公,他分别拍了他们在上海、广东打工的场景以及回到老家后的故事。但这组报道似乎也就在那儿放着了。

Patrick跟我说过,他从来都不急,比如,那些大事件,他总会晚去一步。前年我看他在拍欧洲的偷渡客,有点儿诧异,这种题目都快拍滥了,不知道还有什么可以拍的。前几个月,我收到他的newsletter,关于他最新的展览:《Mare Mater》,Mare:有海和母亲两个意思,Mater:母亲。Patrick的故事关于母亲,海洋,海洋那边的孩子,有张图片下面是这样一句话:“我想他,从脚尖到头顶,他的每个地方。”

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展览是一个三屏幕的多媒体,画面中间是海洋,两边是偷渡的年轻人和他们的母亲,有摄影师的旁白,静态照片,视频访谈。我觉得自己在读一篇小说。

其实Patrick的春运报道也是这么一篇小说,七八年了,照样可以拿出来读。我印象深的是一个老人和孩子睡在一个被窝里,他们就是被媒体人用各种形式拍过的留守老人和留守儿童,但我就对这样的照片念念不忘,它让我感到那个南方小屋冬天里的寒冷。有的时候,有那么一张照片就足以表达一切,就比如,关于春运旅途,有哪张照片能比薛珺老师的孩子吃面的照片更动人呢?

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photo by Patrick zachmann

春运中的孩子,行囊,车厢,买票的拥挤,这些各式各样的图集,已经在我们这个“富裕”的时代不断溢出,它们的存在就是例行公事,看过就完,可以有,但不必太较真。

说到溢出,介绍一篇文章Excess and Emotion in the Photographic Archive ,谈的就是溢出的事儿。

作者提到,有人去看了一个关于战争的展览,里面有四百多张战争影像,但这些照片却让观者产生不了任何动容。这位看客,也是摄影从业人员,觉得特别沮丧。

文章的作者却不吃惊,他说自己宁愿看四百篇文章,或者四百页书,也不会去看四百张照片。该死的摄影啊!我对此却不能再同意,因为我知道这四百页书里绝无可能全部都写着:战争很可怕。

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Photograph by Wojtek Radwanski 

作者拿出一张很可怕的照片,一位受害者的头骨,张大着惊恐的嘴巴。他说,在这张照片上面再叠加一百万张照片是什么效果?其实这就是我们每天的阅读现状,不断不断地溢出。

过度最后只能导致疲乏(where there is excess, there will be exhaustion),对于那些不断累积的春运照片,产生的可能会是麻木和免疫。

我认为,对于媒体记者们来说,还有一个麻烦是,他们照片的出口是静态的,这是产生堆积和溢出的一个重要原因,照片发布到报章、网站上之后,它们就不会再动了。信息如此爆棚的年代,如果媒体追求的还是这种很正经的结论式样的报道。那就只能把力度加强,正如这篇文章的最终结论:在一天终了,请只给我一张照片。

圈子绕大了。还是让我回到文章的标题:怎样做好春运报道?

好吧,请允许我在这里很无耻地插播一条广告:欢迎参加还乡第三季,在instagram上直播你的还乡旅程。活动发布后,我发现很多人的反应是,很有趣。“当贴着还乡标签的照片在instagram里面游动……”,我觉得这就是这个活动的有趣的地方,它自然生发,随着人的流动而流动,不经意间就又会碰面。当信息生产不再是问题,如何让它们流动起来,对之进行疏导,聚集,产生新东西,让人们参与,共生,这恐怕是传统媒体里面没有的概念,这是我对新媒体热爱的原因。尽管目前为止,我最仍然最稀罕blog这玩意儿。

但是,年轻人,请不要拿着这篇文章给领导说,瞧,我只需要拍一张照片。你始终要听领导的话,那活儿是你谋生所需。其实,在很多问题不能解决的当下,如何拍好春运报道?我要说的是,昨天博客里的那句话,我认为是正解:“回家,是一个重获人性的过程。” 积累了一年的伤痕,在这个乱世,今年回家的心情和十年前有什么不一样?也许,这并非是表面轻易能够看到的,但那的确在发生着,问题就是:你能觉察并体会么?

对此,我最为悲观失望。因为这世界没有几个人能够真正心疼别人。恩,就是这样。

昨天,我在小区楼下,看收垃圾的几个老人(城里干体力活儿的越来越多都是老人)讨论他们捡到的一小袋大米是否可以食用。我觉得一阵悲凉。我再想到,这一两年做了一些小事儿,平等、正义与公平……但是,有种滋味儿你不能体会。就是,我们的社会根本就没有什么好的对话机制,反而滋生了越来越多的对立。想着这个,再看看北京街头那些抱头逃窜的人们,外加如被化学药品漂白后的天空,真真让人想飙泪。

好吧,这篇文章不是这么写的,比如开头部分是模仿网络上的那些流行文章,想着应该旁征博引,嬉笑怒骂,最后再来一个帅帅的结尾。可惜我知识浅薄,就是写不出来。

(题图摄影:丽霞,2012年木兰回家项目)

Comments (20) Write a comment

  1. 每天面对满屏春运的方便面,总忍不住升出没有拍片任务的欣喜感

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  2. 喜欢这篇。
    我们生活在一个充满废话废片废时间的世界,我们把垃圾吞下变成废人,一觉醒来之后继续本该废弃的旅途。

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  3. 任老师绷不住了,老师身份是不是给您太多暗示或者约束了。不是我装大尾巴狼,我反正爱看“粗糙“有情绪的东西。对了春运就不能拍拍着急上火的事吗,这么多人走来走去的,这么多没钱回家想趁机的,这么多急人上火的事也多反映反映。”是命重要还是回家重要?” “死,也要回家”。

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  4. 替任老师总结(tag):人性,慈悲心,关于他人的痛苦,感同身受,大音希声 大象无形,还有 呵呵

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    • 替任老师总结报道摄影的??(tag):过度最后只能导致疲乏(where there is excess, there will be exhaustion),进而产生的可能会是麻木和免疫。

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  5. 不过我真觉得现在火车站里越来越多的拿着长枪短炮的家伙们的不坏好意,因为他们拍的那些画面一年前或者几年前就已经看过类似的了,都麻木了,却还哟群人拿着大炮顶到人家面前啪啪啪。

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  6. 不过我真觉得现在火车站里越来越多的拿着长枪短炮的家伙们的不坏好意,因为他们拍的那些画面一年前或者几年前就已经看过类似的了,都麻木了,却还一群人拿着大炮顶到人家面前啪啪啪。

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  7. 刚看到个标题,甚是惊讶。想任老师这题目起得忒有范儿啊。
    春运这题材,和灾难啥的差不多,看多了都腻歪。几年前记得和苏里讨论过这话题。
    大家都知道有问题。但问题的问题就如你所说,你能觉察并体会那一刻么?
    那需要的不仅是用心,还有天赋。

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  8. 好多纪实摄影人潜在的困惑都被任悦老师说中了,没有晦涩难懂的话,这太不容易了。哦,对了,还有关于现在视觉媒体溢出的这事儿,感觉对自己很有提醒。有时候真想自己能停下来好好思考一下拍什么,怎么拍。

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  9. 哈哈,这篇散文我大概读出任老师还是主张照片应该有温度的。对此我很认同,冷暖在摄影里不应该单单定义为色调,而是那种从内心穿透到取景器对面的真诚。摄影的魅力我觉得就在此处,最优秀的瞬间都产生于一刹那与被摄者的”通电“状态。
    反思自己今年拍的春运,也总有抵不住内心对关注的需求发了不少纯炫技博视觉的照片,毕竟我觉得这就是新媒体传播,获得关注是最低限度的内心诉求嘛。不过最终还是庆幸自己有那么两三张能够”通电“的图,没有白去啦。

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    • 文章谈论的还是整体而不是个体,不能简单用温度来做标签。呵呵。很多问题没有那么简单,但是总要努力。但是问题都是无法轻易总结,列出答案一二三的。

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  10. 我知道反馈是会让作者开心的,所以我决定跳出来说两句。知道这个博客是源于南方都市报某编辑的征稿,他要求大家拍雪柜,文章后有条链接转到了这里。可想而知,这个博客太有意思了。所以我的收藏夹又多了一个网站。

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