针对伊朗国内的局势，奥巴马的发言里有这样一句话：“伊朗政府应该明白，此时，全世界都在看。”（The Iranian government must understand that the world is watching）

他没有说“全世界都听闻”或者“全世界都知道”，他说，“全世界都在看” ——这是我们这个时代的新式话语。当然，这句话也让我有些不寒而栗，它似乎也喻示着楚门的世界离我们每个人都不太遥远。

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尽管数字化影像的出现让学者宣判：最可信赖的摄影，已经死亡。但观看的力量却仍然不能被摧毁。卫报最近报道了一场有关观看的斗争。英国有一个反对政府监视的组织（Fits），他们认为政府把摄像机和照相机瞄准抗议和集会的人群，是一种侵犯，组织的成员会反过来拍摄这些政府的监视人员，将他们的形象放到博客上，或者干脆就盖住他们的镜头。去年八月的一次抗议中，双方的对抗演变成一场冲突。

当时有两位女士质疑警察没有佩戴警徽，其中一个让旁边的人将这位警察的形象拍下来，就在她说完这句话之后，两个人立刻被按倒，随后是野蛮的推搡并带上手铐，最后还招致了拘留。

激发事件的导火索便是那句话：拍下来。而那个女士被按倒的时候，也在呼喊：“就因为我们拍了一张照片？”

有些人还是怕照片的，或者说，怕被看到。这个事情有意思还在于，最后呈现在卫报上说明事情原委的视频资料，就是现场监视的警察拍的。

奥巴马说的话里还有一个重点，那是一个进行时态，尽管伊朗政府有着重重限制，但是在twitter上伊朗人仍然在向全世界直播街头的骚乱。你也可以说，直播这种事儿CNN在海湾战争中已经做过了，但那是一个所谓权威机构一个角度的播出，twitter上的照片来自成千上万的草根。

几年前，伦敦地铁爆炸案的手机影像登堂入室，进入主流媒体的时候，我们还会发出惊呼。但现在几乎所有的大报，都向草根照片和市民记者开放了通道。纽约时报头版上关于伊朗的报道，不是“来自twitter”就是“一则youtube视频”，此时，所有人都不觉得这有任何不妥。

作为一个职业摄影记者，你觉得悲观？有一个人会告诉你，你需要做的工作仍然很多。

Fred Ritchin 发表了一篇新的博客，叫做《摄影2.0的未来以及对职业摄影记者的启示》（ The Future of Photography 2.0, and for Professionals ）指出业余影像的出现给视觉传播带来的变化：

1，我们不再通过一两张被过滤过的照片来了解新闻事件，大量的照片和视频会相互佐证，当然也需要读者花更多时间去辨别信息。不过，这些照片较之被杂志或者媒体“钦点”出来发表的一两张照片来说，它们没有鲜明的传播者意图，因此照片显得更为“中立”和“客观”。但尽管如此， Fred Ritchin认为我们还是需要一两张经典影像，具有隐含意义，成为浓缩的历史象征。

2，市民记者的出现，是一个里面人看自己的视角，这不仅打破了所谓职业摄影记者他者的观看，更为重要的是，那些职业摄影记者往往来自西方媒体，而这次伊朗的照片，则是前所未有的本土视角的观看。但同样，Fred Ritchin也提出，这些照片的传播缺乏准确性，比如照片上出现的外文字体最好能有翻译，如果有图片说明辅助将更能阐明语境。

因此，面对草根影像，职业摄影记者还能干什么？Ritchin给出的答案是：

至少有一点是清楚的，我们的读者仍然需要强有力的作品，能够深入到事件和社会中，告知我们具体发生了什么事情。例如，如果有一个关于伊朗村庄的图片故事，这就非常有益。或者镜头对准北部地区，比德黑兰更为富饶的地区的情况。这样，再面对那些超离愤怒的街头抗议示威者，我们就能够在一个情景中去读取这些信息 。

对于今天的专业摄影记者来说，他们在讲故事的时候，要更为了解特定的文化，这个要求比以往更迫切。但不管怎样，他们也必须为自己的工作而获得报酬，并且找到发表作品的地方，这也很重要。

“全世界都在看”并不意味着职业摄影记者的消失，我同意Fred Ritchin的观点。这只是意味着，职业摄影记者将不再是靠蛮力就能承担的工作，他们会承担更大压力，更应该成为职业的作家——用照片书写内容扎实，逻辑谨严，语言优美，言之有物的文章，这并不是任何人都能做到的，而他们也应该因为这种更高难度的工作而得到赞赏和鼓励。

我希望用这篇文章来延续昨天关于“照片变成大白菜”的讨论，并与仍然坚信照片证实事实力量，并真正在工作着的职业摄影记者共勉。