老实说

早上看到一篇文章,是关于一个展览的访谈,觉得作者挺二的(呵呵),有点儿像我们当年年轻的时候那股劲儿。

展览很激动人心,是森山大道(Daido Moriyama )和威廉克莱因(William Klein)的双人展——多么粗声大气的两个家伙啊。展览地点在英国泰特现代艺术馆,这个据说是第一个将这两人联系在一起的展览,展览的官方说明里提到,两位都是谈论现代都市生活的摄影师,主要创作阵地恰好都在纽约和东京,这也使得这个展览有个很拗口的名字:The William Klein + Daido Moriyama:New York  Tokyo  Film  Photography。

展览海报

School out, Dakar, 1963. Painted contact 1998  © William Klein

展览展出总共大约300幅作品,其中有照片、小样、电影影片静态画面、摄影装置(photographic installations)以及一些原始资料,展览还集中探讨了这两位摄影师对摄影书的钟爱以及对平面设计的强调。

关于为什么这两人一定要在一起,一位评论人却发现了另一重含义,相差十岁的这两个家伙,森山的创作触发点来自克莱因。据说,那是在森山大道二十岁的时候,他看到了克莱因的 Life is Good and Good For You in New York(1956)就此决定改变自己的摄影风格。

评论人Rachel Ridge在给森山做访谈的时候,就这个联系直接向森山大道发问,嘿嘿,老于世故的人恐怕都不会这么做吧……

所以,当著名摄影师,已经差不多和克莱因比肩的摄影师森山面对这个问题——你如何看待你和克莱因之间的关系,他会如何回答呢?

Daido Moriyama: 我并未感到和这位艺术家有着什么特殊的关系,我非常高兴能够有幸和他共享一个空间。我二十来岁的时候看到他的纽约照片,这些作品的确激发了我去拍照,并且改变了我拍照的方式。

嗯,这话说得很诚恳,却也非常官方,尤其是第一句(就好比我是看着您作品长大的,这类话)

这位很二的家伙接着又问了一句“不该问”的问题:“你能讲讲Jack Kerouac的《在路上》对您的影响么?”

Daido Moriyama:不是我每次拍摄都带着一点儿Jack Kerouac的影响或者一点儿 Andy Warhol的风格,当我年轻的时候,我在看到他们照片的时候确实有很深的触动,这种影响可能深入我的直觉,会在我拍照的某些时刻不经意间就会窜出来,而我能够做的就是从他们看世界的方法中获得启发,你的最基本的态度影响了你对周遭事物的观看。

然后,这位家伙还有一个大胆的问题:“我听说,你拍照的时候有时候会不看取景框,而是用身体拍照,你如何依赖自己的直觉和敏感拍摄?”

Daido Moriyama:是的,直觉非常重要,要依赖你的感性。有的时候,在城里,你可能看着一个方向,却感到另外一个地方会有什么事情发生,所以你会转过相机朝着另一个方向拍下照片,这就是一种纯粹的直觉。

不过,尽管有时的确是直觉在帮助你拍照,但你对世界的基本态度却是你站在哪里的指引,所以,虽然镜头可能是一种凭借直觉的移动,但我整个人的生命和记忆却也同时在那一时刻也在发挥作用。

向政治正确的同学说明一下,我说这位访谈者二真的是一点儿坏心眼都没有,因为一方面我们长大了都不会那么直接问一位在世大师对另一位在世大师的崇拜和仰慕,除非他自己愿意说,所以,这么问真的非常天真可爱;而另一方面,在我们年轻的时候,总是倾向于把很多东西看得深奥复杂,比如“用身体拍照”什么的,还有那神秘的直觉,总认为这是成功的秘方。其实拍照就是拍照嘛,都是拍出来的,不是想出来的。

 

Comments (14) Write a comment

  1. 所以我在看《巴黎评论》的时候,几乎所有的被访谈作家都没有兴趣谈论自己到底是如何创作的,写小说就是写小说嘛,剩下的交给评论家去猜想~

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  2. 看着影像风格差不多,其实还是不一样。克莱因就是一个街头混混,到处挑事;森山也就是一条流浪狗,到处流窜,但不咬人。

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  3. “其实拍照就是拍照嘛,都是拍出来的,不是想出来的。”说得好!不是说10月来广州吗?到时打声招呼。请你吃饭。X

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  4. 什么叫“二”。感觉是在高高俯视一样。当你有这种感觉,你该警惕了。

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  5. 呵呵,没看到最后一句吧,别看评论,那都是别人说的,我自己说了,二是说这种采访很可爱。年纪大了没什么好的啊。老了呗,老了就等于很快就给揣一边了。有啥好俯视的。呵呵,承认老了不是件很让人欢喜的事儿。

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