终于得到一位我喜欢的摄影师的消息——Ziyah Gafic，他的新书：“Quest for Identity” 最近刚刚出版。
第一次看到Ziyah Gafic的作品是在荷赛大师班的画册中，他报道了波黑战争之后对无名尸骸的鉴定和辨认。这场战争后有2万具无名遗骸身份得到确认，但仍有上万人去向不明。Ziyah的照片有着鲜艳的色彩和明亮的色调，与故事的悲剧色彩形成反差，画面很宁静，感觉就好像暴雨过后刚刚晴天的那短暂一刻。
这组报道是作者2001年荷赛大师班的作业，使用中画幅相机做报道摄影，在当时还不多见。
12岁到16岁，Ziyah Gafic的生活在萨拉热窝的战火中度过，随后他开始拍照。他说自己一直避免直接拍摄战争和战争带来的灾难。因为这些故事并不能告诉人们战争的真相，“我从不相信那些高声呼号的照片，恐怖的图像，我想要的是轻声低语的照片，这比起大喊大叫是一种更好的传播信息的方式。”
为欧洲和美国的杂志做了多年的新闻报道之后，2008年，Ziyah Gafic对这种报道方式产生了厌倦，对自己作品的价值产生了怀疑，在他看来：“他们很快就淹没在信息海洋中。”
随后Ziyah重拾了当年的项目，这一次，他希望将自己的照片落到实处。没有任何特别的摄影技巧，他与公益组织International Commission of Missing Persons合作，翻拍人们的遗骸和遗物，这些照片构成的是一份有关战争的物证。
每一次拍摄都如同工厂里的流水线作业，助手把遗物的包裹打开，拍摄包里的每一样东西，然后记录包上的编码，以及每样东西的名称。这样观者能够通过照片准确找到遗物所在的位置。这些照片也将放到网上，供失踪人口的家属浏览查询。事实上，在Ziyah做这项工作之前，人们必须到现场才能认领遗体。
在公益组织的支持下，Ziyah的拍摄已经将近三年了，他说自己的拍摄风格变化很大，过去的职业生涯中，他全力就是为了拍摄情绪化的照片，而现在他则抛弃所有的感情，以一种医学的态度，异常冷静地去面对被摄物，在物体和观者之间是一片空白，也因此没有任何打扰。
作为物证的这些照片，除了帮助亲人寻找失踪人口，它们同时也是有关一场战争的物证，记忆可能逐渐衰退，它们仍然在那里。
波黑境内的埋人坑，仍然以平均每月一个的速度被挖掘出来，Ziyah Gafic的工作还没有完成。
本文编译自PDN，请点击原文看更多信息。
比起照片的商业功能，这个公益的社会功能让摄影变成一件有意义的事情。
喜欢这报导。情绪堆满了就会厌倦，风格化太多了就期望返璞归真。
也许枯燥，但却有意义的事，有人来做总比没人做要好得多
最简单的画面也蕴涵了最有力的呼喊。
好美。
类型学的拍摄方式，当代纪实摄影的新方向。
我觉得摄影师根本就没有考虑“类型学”和“新方向”，况且你说的这个“新方向”一点儿都不新，患有收藏癖的人自古以来就这么做。别想这个，想想你要说什么。